О. Брик

Маяковский и музыка

ЗАМЕТКИ

«Между мною и музыкой древние контры. Бурлюк и я стали футуристами от отчаяния: просидели весь вечер на концерте Рахманинова в "благородном собрании" и бежали после "Острова мертвых", негодуя на всю классическую мертвечину».

Так начал Маяковский в 1922 г. свои «Парижские очерки».

Дальше несколько слов посвящено характеристике «опарижившегося русского» — Стравинского, ставшего в то время «душой» нового предприятия — «фабрики пианол». «Не берусь судить, — писал Маяковский по поводу прослушанных сочинений Стравинского («Мавра», «Свадебка» и др.). — На меня это не производит впечатления... Мне ближе С. Прокофьев — дозаграничного периода. Прокофьев стремительных, грубых маршей». Еще несколько слов — о знаменитой французской «шестерке». И это все — о музыке в Париже. И вообще все, что написано Маяковским специально о музыке.

Маяковский не интересовался музыкой больших концертов, музыкой симфонической, инструментальной. Не любил он и оперу, вернее, глубоко презирал нелепые оперные штампы, хотя оперную литературу знал и при случае умел ею пользоваться. Хорошо знал поэт и современную ему культуру так называемой бытовой музыки: романс, частушку, куплет, танец, марш, песни — крестьянские, городские, революционные. К этой «музыке быта» и «легкой музыке» он неоднократно обращался в поисках выразительного, характерного образа. Мы находим в стихах Маяковского широкое отражение музыкального быта его эпохи, начиная от классического романса и кончая уличной песней, злободневным куплетом, популярным танцевальным напевом.

Музыкальную «поэтику» Маяковского можно проследить с самого начала его поэтического творчества. Маяковский возник как поэт города. Урбанистические образы преобладают в его ранних стихах. Но урбанизм — это не только небоскребы, авто, потоки электрического света — это и особый мир звуков.

Новая жизнь, новый городской быт — значит, новая культура, новое звучание, новые звуковые метафоры:

На чешуе жестяной рыбы
прочел я зовы новых губ.
А вы ноктюрн сыграть
могли бы
на флейте водосточных труб?

Город, городская культура требуют новой музыкальности не в старом «концертном» понимании, а в новом — уличном, площадном.

Молодой Маяковский мечтает о музыкальном воплощении шумов улиц и площадей, — о создании шумовых инструментов и шумовой музыки, как музыки современного большого города¹.

В. В. Маяковский (1929 г.)

Он говорит о пароходных сиренах, о трубном вое, о «барабанах улицы». И уже в наше, советское время противопоставляет салонной музыке музыку фабричных гудков:

В годы голода,

стужи-злюки

разве

филармонии играли окрест?

Нет,

свои,

баррикадные звуки

нашел

гудков

медногорлый оркестр²...

_________

¹ См. об этом, например, в его «Декрете № 1 о демократизации искусств»: «Пусть отныне, проходя по улице, гражданин будет...слушать музыку — мелодии, грохот, шумы — прекрасных композиторов всюду».

²Здесь, по-видимому, имеется в иду попытка создать симфонию из звучаний фабричных гудков, предпринятую в одну из первых Октябрьских годовщин.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О. Брик

Маяковский и музыка

ЗАМЕТКИ

В. В. Маяковский (1929 г.)

Содержание