Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 18

ных тактов) и не отшлифованным. В основу этой части положены две темы. Первая из них, спокойная, строго-сосредоточенная, великолепно контрастирует с порывистостью музыки Allegro appassionato.

Начало «Сонаты-фантазии»

C рукописи, хранящейся в музее им. Скрябина в Москве

Вторая тема — мечтательная, проникнутая нежной лирической грустью, — поражает красотой мелодического рисунка:

Прим. 5

Что касается финала, то он в сущности является законченным произведением, вполне выдерживающим сравнение с окончательной редакцией первой части сонаты.

Финал основан на двух темах. Первая — по характеру и гармонической структуре (острые звучания септимы) возвращает нас к Allegro: в ней та же бурная энергия, та же стремительность натиска.

Развитию этой темы композитор уделяет особенно большое внимание: она господствует над всем финалом, постепенно принимая все более патетический, нервно-возбужденный характер, все большую гармоническую остроту. Этот бурный поток звучаний лишь ненадолго прерывается появлением второй темы, более спокойной по характеру. Изложенная на фоне полнозвучных фигураций, красочно гармонизованная, она приковывает внимание слушателей красотой мелодического рисунка, тончайшей поэтичностью настроения:

Прим. 6

В заключении финала появляется главная тема Allegro appassionato — на этот раз в медленном движении, изложенная полнозвучными аккордами. Траурная музыка коды резко контрастирует общему характеру финала и, вместе с тем, является вполне органичным заключением целого. Вообще всей es-moll’ной сонате свойственна в самой высокой степени органичность развития. И финал ее является подлинным синтезом всего предшествующего. Скрябин придает особую монолитность целому, проводя через все части главную тему Allegro (есть данные, свидетельствующие о том, что переход от Andante к финалу также был построен на этой теме). Подобный прием, встречавшийся нами и в «Сонате-фантазии» 1886 г., мастерски использован также в третьей сонате ор. 23 (проведение главной темы в конце Andante, при переходе к финалу).

По своему характеру es-moll’ная соната напоминает сонату ор. 6: то же сопоставление частей, примерно то же эмоциональное содержание, одинаковое окончание — траурная кода. Трудно отдать предпочтение какому-либо одному из этих произведений. В сонате ор. 6 центральное место занимает превосходное, проникновенное Andante, по цельности фор

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Начало «Сонаты-фантазии»

C рукописи, хранящейся в музее им. Скрябина в Москве

Прим. 5

Прим. 6

Содержание