Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 19

мы и силе выражения намного превосходящее аналогичный эпизод более раннего произведения. Зато es-moll’ная соната имеет более яркий и впечатляющий финал. И та и другая сонаты являются различными художественными воплощениями одного и того же замысла. Круг идей и образов, нашедших в них воплощение, чрезвычайно характерен для раннего Скрябина. И обе сонаты, наряду с этюдами ор. 8 и прелюдиями op. 11, занимают центральное место в раннем наследии композитора.

Зимой 1889 г. Скрябин написал фантазию для фортепиано с оркестром. По всей вероятности, это произведение не было оркестровано. Во всяком случае, сохранилась лишь редакция для двух фортепиано. Композитор, очевидно, не придавал особого значения этой работе — известно, что единственный рукописный экземпляр фантазии был подарен им Э. К. Розенову, передавшему ее впоследствии в музей Скрябина. Рукопись фантазии лишена каких бы то ни было темповых и динамических обозначений. Однако многое возможно восстановить по материалам Розенова (слышавшего фантазию в авторском исполнении).

В фантазии немало отдельных недочетов и шероховатостей (композитор недоработал эту рукопись до конца). И все же патетически-взволнованная музыка этой пьесы прекрасна. Фантазия начинается небольшим четко-ритмованным диалогом фортепиано и оркестра. Затем появляется главная тема:

Прим. 7

Эта тема переходит в блестящий виртуозный ход (по характеру пианистической фактуры, несомненно, навеянный Шопеном), ведущий к побочной партии. Безмятежно спокойная мелодия (близкая к танцевальному движению), напоминающая аналогичные эпизоды концертштюков Шопена, составляет резкий контраст взволнованности первой темы. Однако, несмотря на полную, казалось бы, противоположность, оркестровое сопровождение с его четкими синкопами и остро диссонирующими септимами вносит в светлый пасторальный облик второй темы нечто от остроты и напряженности главной партии:

Прим. 8

Разработка основана главным образом на материале главной партии. В ней много темпераментной виртуозности, стремительного натиска, бурных и страстных порывов. Местами встречаются весьма характерные для Скрябина гармонические эпизоды.

Заканчивается разработка органным пунктом на доминанте a-moll. В оркестре снова звучит тема вступления; фортепианная партия основана на диалоге двух аккордовых массивов. Эта напряженная секвенция неожиданно обнаруживает сильное влияние Чайковского и заставляет вспомнить беспредельные нарастания его b-moll’ного концерта:

Прим. 9

Органный пункт предшествует проведению второй темы (одноименный мажор — A-dur). На этот раз она излагается в более усложненном виде, разукрашенная тонкой орнаментикой пассажей верхнего фортепианного регистра. Ряд эпизодических проведений главной темы приводит к неожиданно появляющемуся вальсообразному движению. Однако в действительности этот эпизод теснейшим образом связан с главной темой. Тематический материал их совершенно одинаков (но трансформирован ритмически: 3/4 вместо прежних 2/4), гармоническая сущность осталась той же остродиссонантной. Появление первой темы, данной в таком трансформированном виде, продиктовано всем предшествующим развитием. В ней синтезируются противоречивые элементы обеих тем: патетическая напевность первой и танцевальность второй. Вальс незаметно переходит в ряд блестящих пассажей, вторгающихся в заключительное Prestissimo. Только в нем драматическая энергия главной темы достигает наивысшего напряжения. По гармоническому колориту кода фантазии очень напряжена и поэтому как-то странно звучит неожиданно появляющееся заключительное А-dur’ное трезвучие.

Конструктивным скелетом фантазии является сонатная схема. Однако она трактуется композитором весьма своеобразно, что в особенности становится заметным при сопоставлении с другими современными ей произведениями Скрябина, написанными в строго выдержанной схеме сонаты. Здесь же господствует импровизационный принцип, своевольно нарушающий требования схемы. Название — фантазия — оказывается вполне оправданным.

Характерной чертой в построении формы фантазии является неуклонно проведенный единый принцип построения. При каждом последующем проведении темы обогащаются каким-то новым качеством, еще больше выявляющим их внутреннюю сущность. Так, например, легкий и грациозный характер второй темы раскрывается еще ярче при втором ее проведении. Главная тема при всех своих последовательных проведениях приобре

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 7

Прим. 8

Прим. 9

Содержание