Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 34

Наиболее разноооразно развита тема «Во поле березынька стояла» («русская рапсодия» в начале IV акта); Чулаки использует здесь традиции Балакирева («Увертюра на три русские темы») и Чайковского (финал IV симфонии).

Отмечу еще — в плане фольклорности музыки Чулаки — типичное соло баяна (лирическая сцена I акта):

Прим. 3

и не менее типичную «балалаечную» музыку из третьей картины III акта («зайцы»).

Балет Чулаки изобилует живыми, яркими, музыкальными характеристиками персонажей и ситуаций.

Главный персонаж балета — Балда — охарактеризован несколькими более или менее постоянно связанными с ним темами. Пожалуй, наиболее типична из них следующая тема, хорошо отображающая лихую, беззаботную удаль Балды:

Прим. 4

К сожалению, эта тема не везде достаточно прочно связана с образам Балды (она фигурирует и в танце попа в конце II акта).

Другой образец удачной характеристики — полька попенка (примеры 2 и 5), в которой композитор очень простыми средствами передает характер сорванца-мальчишки:

Прим. 5

Третий образец — мечтательно-поэтичный вальс поповны (в стиле Глазунова, Лядова).

И полька попенка, и вальс поповны, несмотря на известную отдаленность их от русского фольклора, все же не нарушают стилистического единства музыки. К сожалению, в других местах «Балды» есть случаи явного нарушения этого единства. Упомяну, прежде всего, цыганский танец из I акта. Он по-своему темпераментен и ярок, но совершенно выпадает из общего строя сказки своим пошибом чувственной «ресторанной цыганщины»:

Прим. 6

Хуже всего удалось Чулаки музыкальное воплощение сказочного мира чертей. Стремясь представить образы чертей в сатирическом плане, как совершенно «человеческие» образы, автор не нашел для этого достаточно ярких самобытных красок. Сопровождать танец сказочных чертей нарочито шаблонной кадрильной музыкой:

Прим. 7

или выход старого беса (одержимого зубной болью) — интонациями, пародирующими лейтмотив Зигфрида:

Прим. 8

— значит идти по линии наименьшего сопротивления.

Хорошо удались Чулаки музыкальные характеристики отдельных ситуаций. Таков, например, момент «договора» попа с Балдой в I акте (после темы «сомнений попа» звучит мотив трех щелчков).

Таков и эпизод, изображающий «сон попа» (II акт); противопоставление крайних регистров и отрывочные, атональные мелодические фигуры крайне выразительно передают тяжелую неотвязность мыслей, не дающих попу покоя.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка