Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 16

торского дарования и мастерства Скрябина. «Канон» являлся всего лишь хорошей школьной работой, очень мало в сущности характерной для Скрябина и свидетельствующей разве лишь о врожденном чувстве голосоведения. В сочинениях 1886–1887 гг. сквозь различные влияния все сильнее пробиваются черты ярко индивидуальные; в них проявляется более свободное владение формой и фортепианной фактурой.

А. Н. Скрябин (1888 г.)

Из собрания музея им. Скрябина в Москве

Страницы, чуждые творческим устремлениям Скрябина, встречаются среди них очень редко. Таковы, например, «Variations f-moll sur un theme de M-lle Egoroff» (1887), написанные в совершенно несвойственном Скрябину стиле салонных «брильянтных» пьес (лишь в первой вариации, с ее мягкими и прозрачными

звучностями, есть что-то близкое его манере письма). Столь же безличны «Вальс-экспромт» (Es-dur) и «Листок в альбом» (As-dur). Появление таких чисто салонных произведений было вызвано различными внешними причинами. Основное русло скрябинского творчества, разумеется, проходило далеко в стороне.

Основной задачей юного композитора явились упорные поиски своего музыкального стиля. Общеизвестно, что раннее творчество Скрябина развивалось под сильнейшим влиянием Шопена. Однако Скрябин никогда не был просто подражателем Шопена. В «шопенизмах» молодого Скрябина всегда есть что-то самобытное, оригинальное, предвещающее будущий расцвет его великолепного дарования. Поэтому так интересно проследить появление и развитие элементов творческой индивидуальности в его ранних творческих опытах. Уже Аs-dur’ный ноктюрн¹свидетельствует о прекрасном усвоении шопеновского стиля.

Относящиеся к этому же времени опыты Скрябина в танцевальных жанрах — недавно найденные мазурки F-dur и h-moll, вальс gis-moll и написанное в том же 1887 г. «Impromptu a la Masur» op. 2 — также в значительной степени навеяны шопеновскими образами. Но в них еще ярче, чем в «Ноктюрне», проявились черты творческой оригинальности. Черты эти сказываются, главным образом, в гармоническом складе: в большей, чем у Шопена, насыщенности диссонансами, частом употреблении нонаккордовых созвучий, в некоей «отравленности» звучаний, предвещающей будущего Скрябина. Фортепианная фактура этих сочинений проста, но неизменно пианистична, благозвучна и, подчас, очень колоритна.

Вальс gis-moll написан в трехчастной форме. По фактуре он крайне прост: мелодическая линия верхнего голоса на фоне традиционного аккордового сопровождения. Небольшое вступление, предшествующее вальсу (органный пункт на доминанте), интересно своими начальными тактами, сочетающими гармонические функции тоники и доминанты. Весьма характерны приемы аккордового расположения, создающие остронапряженную и, вместе с тем, прозрачную и изящную звучность; тонкий гармонический вкус композитора сказывается здесь уже в полной мере:

Прим. 2

Из двух мазурок лучшая — F-dur. В ней много юношеской свежести и неподдельного изящного юмора. Когда-то было пущено в ход утверждение о том, что Скрябин «скопировал шопеновские болезненные изломы мазурки». F-dur’ная мазурка, как и некоторые другие мазурки Скрябина, показывает, что он не остался чуждым и влиянию другой стороны шопеновского танцевального творчества — его замечательно тонкому юмору. Это

_________

¹ Напечатан в журнале «Музыка» за 1911 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Н. Скрябин (1888 г.)

Из собрания музея им. Скрябина в Москве

Прим. 2

Содержание