Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 11

В творчестве Скрябина этот принцип художественной композиции обогащает музыкальный язык, делая его более тонким и выразительным.

Взаимосвязь ощущений и чувств, их подчинение целому, воплощающему отвлеченную идею, порождают динамичность развития, законченность и стройность формы. Эти черты, типичные для всех произведений Скрябина и получившие наиболее яркое претворение в его сонатной форме, находят в каждой из сонат различное оформление. Уже 4-я соната своеобразна по форме и значительно отличается от 2-й и 3-й.

Содержание 4-й сонаты (имеющей, как и 3-я, определенную программу) — это могучее стремление к свету, к утверждению человеческой воли. Сам автор представлял себе эту идею в чрезвычайно изысканных образах: в далеких, неясных туманах затерялась звезда, постепенно превращающаяся в пламенное солнце — олицетворение радости, света, экстаза. Этот экстатический солнечный образ занимает центральное место в мировоззрении и творчестве Скрябина. «Экстаз» трактуется им как конечная цель в развитии вселенной, как «высшее блаженство». Эта идея, эволюционируя, находит свое отражение во всех поздних сонатах Скрябина; в 4-й сонате она претворяется в особенно разносторонней форме. Это разнообразие — уже в самой теме первого восьмитакта:

Прим. 2

Мелодия темы (длительная и развернутая) состоит из восходящих скачков (семь тактов) и полутоновой интонации в последнем такте. Она как бы характеризует устремленность и томление. Полутоновая интонация, оканчивающаяся неустойчивым звуком, повисает на слабой доле, не разрешаясь, что придает ей призрачный оттенок. Хрупкие диссонирующие аккорды в среднем регистре сообщают всему построению черты оцепенения, прозрачности.

Развитие темы, заключенное в трехчастном вступлении и сонатной форме Prestissimo, создает сложную смену ощущений, раскрывает выразительные черты, заложенные в теме. Средняя часть вступления развивает последний оборот темы — интонацию томления. Особое значение приобретает в ней верхний регистр, наиболее прозрачный и светлый. В репризе —

применяется прием многопланового сочетания, тема появляется в ней на фоне легкого движения в разных регистрах крайних и средних голосов:

Прим. з

В конце вступления тема — как протяженная мелодическая линия — исчезает; на фоне застывших диссонирующих сочетаний вначале звучат лишь ее небольшие отрывки, как бы зовы, затем исчезают и они. Остаются отдельные аккорды, перемежающиеся паузами.

В момент исчерпания развития наступает «преображение»: новая трансформация тематики, рождающая контрастные образы. Исчезают застывшие и красочные звучности, истомленность и призрачность. Все становится стремительным. Стихийное, «полетное» движение нарастает, постепенно становится более компактным и приводит к «преображенной» теме вступления — радостной, ликующей (кода). Экстатичным подъемом заканчивается соната.

Разносторонность образов 4-й сонаты, их поэтическая, почти живописная наглядность чрезвычайно роднят ее с произведениями художников и поэтов — символистов и импрессионистов.

Так, образ звезды, олицетворяющий неясную призрачность и смутное стремление, — один из излюбленных образов в поэзии символистов. Вся жизнь... «темная музыка, только об одной голубой звезде звучащая», писал Блок. Образ звезды, как поэтический символ, встречается во многих произведениях Блока.

Характеристика пространства посредством многоплановой композиции (реприза вступления 4-й сонаты) чрезвычайно типична и для художников-импрессионистов. Этот прием применяется, в частности, русскими художниками — Левитаном, Куинджи.

На пути к достижению экстаза, являющегося для Скрябина конечной целью в развитии вселенной, встают мрачные призраки, страшные видения. Эти образы Скрябин запечатлевает в 5-й, 6-й, 7-й и 9-й сонатах.

В 5-й, 6-й и 7-й сонатах большое значение приобретает образ стихии. Все мрачнее становится он. Слышатся зловещие звоны, глухие завывания ветра. Роль подобных тем в поздних сонатах Скрябина весьма велика. Это — первое вступление (см. прим. 4), главная и заключительная партии 5-й сонаты, главные партии 6-й и 7-й сонат.

Формирование этих тем связано у Скрябина с эволюцией лада и гармонии. Мажор и минор его ранних произведений сменяются в поздних

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка