Выпуск № 2 (92) | 1944 - страница 42

русские песни. Это была женщина средних лет, обладавшая звучным меццо-сопрано и сценическим талантом.

Обстоятельства складывались как будто благоприятно для процветания крестьянского хора, руководимого Пятницким. Но начавшаяся в июле 1914 года война вырвала из этого коллектива лучшие мужские голоса. Два следующие предреволюционные года, ознаменовавшиеся волнениями среди рабочих, сильно затормозили дело, начатое Пятницким.

К счастью, у Митрофана Ефимовича всегда был под рукою организованный им «Ансамбль русской песни», в состав которого входили: В. К. Шевченко (тенор), М. Е. Пятницкий (баритон), М. А. Охримович-Шевченко (сопрано), Р. А. Кондра (меццо-сопрано) и П. В. Козмовская (контральто). Такой «портативный» ансамбль выручал Пятницкого на тех концертах, где требовался показ русской хоровой песни.

Особенность этого ансамбля заключалась в том, что, за исключением Козмовской, участники его не были оперными артистами; специфический оперный стиль исполнения был им совершенно чужд. Зато характер народного пения был им хорошо знаком с детства, так как все они, — опять-таки, за исключением Козмовской, — вышли из народа. Митрофан Ефимович никогда оперным артистом не был, но вокальным искусством русского крестьянства владел в совершенстве.

Одно из типичных выступлений «Ансамбля» состоялось 28 января 1914 года на публичном заседании Музыкально-Этнографической Комиссии, в зале Политехнического Музея. Часть репертуара состояла из женских песен, вроде «Кому радость, кому горе, а мне одна грусть-тоска...» Из воронежских песен были исполнены известная по «Крестьянским концертам» песня «Хорошенький, молоденький» и «Песня про Илью Муровича», записанная с голоса старухи Аринушки. Рецензент отмечал, что исполнение всей этой программы под аккомпанемент лиры не оставило желать ничего лучшего: «Дух народной песни был схвачен, понят и верно передан...».

Как уже упоминалось, в начале 1904 года мною и Митрофаном Ефимовичем был подготовлен к печати сборник «12 песен Воронежской губернии». Рукопись мы представили на просмотр товарищу председателя Музыкально-Этнографической Комиссии Александру Тихоновичу Гречанинову — нашему высшему музыкальному арбитру.

Гречанинов не нашел возражений против представленного материала. Некоторые же пески в моей обработке удостоились его решительной похвалы. Поэтому странно и неожиданно прозвучала его резолюция, что-де сборник наш не может быть опубликован Комиссией, так как для нее требуется более ценный в художественном отношении материал.

Пятницкий не любил отступать перед препятствиями¹ и решил издать сборник за свой счет. Чуть ли не по копейкам занимал он деньги у знакомых и, собрав нужную сумму, осуществил свою заветную мечту — выпуск в свет «Воронежского сборника». Издание быстро разошлось и расходы Митрофана Ефимовича окупились. Второе издание (перепечатка первого) последовало в 1912 году. Сборник и на этот раз не залежался на полках нотных магазинов. Успеху его способствовало, конечно, и неподражаемое исполнение воронежских песен самим Пятницким. «Шаляпинский», как в шутку говорили слушатели, успех был обеспечен Митрофану Ефимовичу на всех этнографических концертах.

_________

¹ Невольно вспоминается деталь из биографии Пятницкого, — как он в юношеские годы добился самостоятельного заработка, поступив на службу к деревенскому кузнецу и научившись фабриковать оловянные ложки.

Считаю необходимым подчеркнуть, что целая армия концертантов по собственной инициативе начала повсеместную пропаганду «Воронежского сборника» («Зеленого» сборника, как называли его по цвету обложки) с момента его опубликования в 1904 году. Моя гармонизация, по-видимому, пришлась исполнителям по вкусу. Сборник не вышел из музыкального обихода и в наши дни. Наибольшим успехом пользуются песни: «Ночки темные», «Уж вы ветры, ветерочки» и «Звоны»¹.

Я надеялся, что теперь уже, в 1912 году, президиум Музыкально-Этнографической Комиссии, учитывая популярность нашего сборника, изменит свое к нему отношение, а на Пятницкого перестанет, наконец, смотреть, как на «частное лицо», с деятельностью Комиссии не связанное. Но пока что все оставалось по-прежнему, несмотря на то, что руководящая группа Комиссии не могла не видеть исключительной музыкальности Митрофана Ефимовича, его знания особенностей крестьянского исполнения русских хоровых песен, его инстинктивного проникновения в душу песни и в душу народа, эту песню сложившего. Ведь совершенно очевидно, что, создав хор крестьян, Пятницкий способствовал делу спасения остатков русской песенной старины. И разве не эту же цель ставила перед собой и Музыкально-Этнографическая Комиссия?

Чтобы иметь материальную базу для устройства «Крестьянских концертов» и собирания и публикации народных песен, Пятницкий решил искать мецената в торговой среде. Такой «меценат» вскоре нашелся в лице владельца магазина металлических изделий — Роберта Кенца. От этого этапа деятельности Митрофана Ефимовича, продолжавшегося с 1913 до 1917 года, сохранился любопытный документ в виде сборника под общим заглавием: Концерты М. Е. Пятницкого с крестьянами.

Что же представлял собой этот объемистый сборник без малого в девять печатных листов?

Из ремарок видно, что основная цель опубликования его была чисто коммерческая и что компаньон Пятницкого был заинтересован, конечно, лишь в том, чтобы как можно скорее распродать сборник и оправдать расходы, затраченные на его издание.

Сборник состоял из трех отделов: «Статьи периодической печати о концертах М. Е. Пятницкого с крестьянами»; «Программы концертов М. Е. Пятницкого с крестьянами и рецензии газет о его концертах»; «Народные песни и духовные стихи с пояснениями, записанные на граммофонные пластинки и исполненные: 1) хором (мужским) крестьян, 2) хором (женским) крестьян, 3) хором смешанным (мужским и женским) крестьян, 4) ансамблем старинной русской песни М. Е. Пятницкого. Выпуск 1-й»².

Далее следуют: моя работа — «Обзор музыкальной конструкции записанных М. Е. Пятницким воронежских песен в связи с характерными особенностями великорусского песенного склада» и «Старинные песни Воронежской губернии в народной гармонизации, записанные М. Е Пятницким и расшифрованные И. С. Тезавровским»³.

_________

¹ В наши дни исполнители «Звонов» (например, певица Юровская в Москве) гармонизацию этой песни нередко приписывают Пятницкому, а иногда и самим себе. В Фергане был случай, когда певец, держа в руках «Зеленый сборник», информировал аудиторию, что сейчас он исполнит песню «Звоны» в... своей гармонизации.

² В этом выпуске нет ни одной нотной цитаты. Помещены лишь неполные тексты нескольких песен, напетых Пятницким. «Пояснения» — явно неудовлетворительны: они написаны в пошло-сюсюкающем стиле провинциального репортера.

³ И. С. Тезавровский был привлечен нами для расшифровки фонограмм Пятницкого с записями текстов и мелодий воронежских песен. Работу эту он выполнил блестяще. — В. П.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание