Выпуск № 2 (87) | 1941 - страница 44

помнилась мне на всю жизнь. Только недавно мне удалось проверить вновь это незабываемое впечатление: слушая по радио пластинки «Мазепы» в исполнении О. Фрида, я пережил снова эту подлинно творческую интерпретацию. В тот же вечер Фрид исполнял 1-ю симфонию Брамса и увертюру к «Эврианте» Вебера. Помню и тонкий аккомпанемент оркестра в концерте Сен-Санса для скрипки (солистом выступал М. Эрденко).

Второй концерт состоялся 15 декабря 1910 г. Самым сильным впечатлением явилась «Фантастическая симфония» Берлиоза. Изящество первой и второй частей, бесконечная тоска одиночества, выраженная музыкой третьей части, демоническая энергия «Шествия на казнь» и «Шабаша» — все это запечатлелось глубоко в памяти. В том же концерте я впервые услышал «Идиллию Зигфрида» Вагнера. Концерт закончился увертюрой «Эгмонт» Бетховена, прозвучавшей со свойственной Фриду волевой активностью.

Больше в этом сезоне мы Фрида не слышали: на одной из репетиций в Петербурге он резко выразился по адресу царя и был немедленно выслан из Россри, где вновь появился лишь после Великой Октябрьской социалистической революции. Несмотря на то, что Киевское отделение Русского музыкального общества привлекло к участию в концертах 1910—1911 гг. лучших русских музыкантов, в том числе и Рахманинова, — ничто не могло затмить впечатления от поразительно сильной индивидуальности молодого немецкого дирижера. Это отроческое впечатление нисколько не потеряло своей остроты и позже.

Осенью 1918 г. Фрид снова дирижировал в Киеве. Его гастроли затянулись, так как развал транспорта долго не позволял дирижеру вернуться в Германию. Мы, студенты консерватории, ходили, по возможности, на все репетиции Фрида. Однажды, набравшись храбрости, я подошел к знаменитому маэстро и попросил его принять меня по одному важному для меня делу. Он немедленно согласился и назвал свой адрес.

Разговор Фрида со мною был краток. Я попросил его взять меня в ученики, пока он будет жить в Киеве. Он отвечал, что не знает, как долго пробудет здесь, а также выразил сомнение, можно ли учить специально дирижерству. Нужно долго играть в оркестре, чтобы приобрести необходимый дирижеру опыт. Так, например, он, Фрид, в течение многих лет играл партию валторны, прежде чем стать за дирижерский пульт. Узнав, что я кончаю консерваторию по классу фортепиано, он рекомендовал мне проигрывать симфонические и оперные партитуры и ходить на репетиции симфонических концертов. Прощаясь со мною, он разрешил мне посещать все его репетиции и обращаться к нему в перерыве за разъяснениями. Нечего и говорить, что я воспользовался этим разрешением — и получал точные, деловые и краткие ответы. Вскоре Фрид покинул Киев. Из числа многих исполненных им произведений я надолго запомнил могучую интерпретацию сочинений Бетховена.

С тех пор я слушал Фрида множество раз в Москве. Памятны его отдельные концерты, между прочим, тот, где впервые были исполнены в Москве сюита «Мещанин в дворянстве» Рихарда Штрауса и марш Прокофьева из оперы «Любовь к трем апельсинам». Несравненная энергия, присущая исполнению Фрида, была запечатлена в грандиозном бетховенском цикле 1931 — 1932 гг. Исполнялись все симфонии Бетховена, несколько его увертюр и концертов. Героический стиль, близкий выдающейся художественной натуре артиста, нашел свое полное выражение при исполнении Бетховена, Вагнера, Листа, Берлиоза. Это героическое начало делает талант Фрида необычайно ценным для нас. Соединенный с огромной, тщательной — без мелочности, упорной — без придирчивости, всегда целесообразной работой, этот талант служит примером того, каких высот может достичь художник, отличающийся несгибаемой волей, неизменно серьезным отношением к делу и высокой этикой артистического труда.

ЖИЗНЬ И ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

Жизнь Оскара Фрида — необычайна. Он родился 10 августа 1871 г. в Берлине. Еще маленьким мальчиком он был отдан в частную ремесленную «Stadtpfeiferei» — школу музыкантов — в городке Nowawes (ныне — Нейендорф), близ Берлина. Нравы этой школы заслуживают внимания. Тридцать мальчиков от 9 до 14 лет обучались игре на разных оркестровых инструментах, под руководством «мастера». Этот «педагог» днем спал, а вечером уходил на всю ночь играть в оркестре. Обучение он передоверял старшим ученикам. Мальчики жили в его доме и отрабатывали свое скудное содержание и довольствие на кухне и в огороде. «Мастер» и его жена нещадно эксплуатировали детей, заставляли их копать землю, мыть полы, чистить картошку и варить обед. 12—14-летние ученики под воскресенье уходили группами по три-четыре человека в близлежащие села и играли там всю ночь напролет, нередко с 4-х часов дня до 7-ми утра, на свадьбах или других праздниках. Ансамбль состоял преимущественно из двух скрипачей, контрабасиста и барабанщика. Маленький Фрид играл на большом барабане. Чтобы он не засыпал, его поили пивом, водкой и угощали сигарами.

Эта «школа» ничему не научила Фрида,

кроме игры на валторне. Рассорившись с «мастером», молодой музыкант принял ангажемент в Митаву, где он настолько выдвинулся среди своих собратьев по оркестру, что дирижер включил его в число избранных и увез вместе с другими на гастроли в Петербург.

Возвратившись на родину, юный валторнист долго не мог найти пристанища. Он брал ангажементы в разные города и нигде не обосновывался прочно. 19-ти лет от роду Фрид очутился в Франкфурте - на-Майне. В то время он еще не получил систематического музыкального образования, так как после «школы» в Nowawes’e нигде не учился. Благодаря чистой случайности, молодой валторнист получил возможность выступить на симфонической эстраде, в утреннем концерте. Он произвел впечатление: ангажемент в оперу был ему обеспечен. Он занял во франкфуртском театре место валторниста.

Ему удалось заинтересовать своим талантом известного немецкого композитора Гумпердинка, жившего во Франкфурте. Этот выдающийся музыкант первый обратил внимание на незаурядное дарование юноши. Гумпердинк дает ему систематические уроки композиции, приближает его к себе и даже предоставляет ему возможность поселиться у себя в доме.

Вот рассказ Фрида о знакомстве с Гумпердинком: «Гумпердинк отнесся ко мне очень доброжелательно, обласкал и оставил у себя жить и работать. С места в карьер он поручил мне сделать клавираусцуг его оперы «Гензель и Гретель», а также написать на ее темы фантазию для оркестра. Я смущенно признался, что недостаточно умею читать партитуру. Но Гумпердинк был неумолим. «Если вы этого не сделаете, — сказал он, — я переменю свое мнение о вас». И я выполнил задание. Гумпердинк остался очень доволен».

С той поры Фрид начал много сочинять. Кроме того, он пополнял свой заработок гонорарами за различные транскрипции музыкальных произведений, выполняемых по заказу издательской фирмы «Шотт и сыновья».

У Фрида всегда была страсть к перемене мест. Бурная натура артиста влекла его из города в город, из страны в страну. Его не прельщала спокойная «академическая» деятельность. Ученье у Гумпердинка, носившее академический характер, не могло вполне удовлетворить Фрида. Молодой музыкант «бежит» в Дюссельдорф, затем — в Мюнхен, где его дарованием живо заинтересовался генеральмузикдиректор Леви, который, впрочем, быстро потерял надежду сделать из этого «странствующего цыгана» что-нибудь «путное». Далее следуют голодные месяцы в Париже. Не зная языка, не имея знакомств, Фрид впадает в крайнюю нищету.

Попытки прокормиться литературными заработками не приводят к благоприятному результату. Фриду не оставалось ничего другого, как вернуться на родину.

Начиная с 1898 г., он приобретает временную оседлость в Берлине. Знаменитый дирижер Карл Мук высоко оценил дарование 27-летнего музыканта, и Фрид имел счастье прослушать свое первое большое произведение для хора, солистов и симфонического оркестра — «Вакхическую песнь» (opus 1) — в исполнении Мука. Строгий музыкальный мир Берлина дал высокую оценку этому произведению. Железная воля, внутренняя дисциплина и выдержка — в соединении с огромным талантом исполнителя и глубоким знанием исполняемых произведений — постепенно создали Фриду славу. Базой его деятельности оставался Берлин — сначала певческий союз, где он блестяще интерпретировал хоровые произведения Листа¹, затем — руководство так называемыми «новыми симфоническими концертами». После нескольких концертов он приобретает европейскую известность. Продолжая свою композиторскую деятельность, он берет на себя почетную миссию всемирной пропаганды новой симфонической музыки. Многие выдающиеся произведения — от Бузони, Шёнберга и Стравинского до сочинений советских композиторов — прозвучали в его исполнении впервые.

Особый интерес представляет для нас живая заинтересованность Фрида музыкой Скрябина. В музее имени А. Н. Скрябина (Москва) хранится неопубликованное письмо Фрида, из которого следует, что Фрид исполнял впервые в Берлине 3-ю симфонию Скрябина 18 января 1909 г. Из этого письма можно видеть, каким энтузиазмом был проникнут дирижер к гениальной, тогда еще мало известной симфонии русского композитора. Вот текст этого письма, адресованного А. Н. Скрябину в Брюссель:

«Николасзее 18.10.08 (Ванзеебан)

Милостивый государь!

Вы будете удивлены, получив ответ на Ваши любезные строки лишь сегодня. Впрочем, я уже просил господина Лялибертэ сообщить Вам причины.
__________

¹Всю жизнь Фрид преклонялся перед гением Листа. «Во время одной из поездок по Германии, — вспоминает он, — судьба нас привела в Веймар, где жил Лист (мне было тогда 16 лет). 12 человек из нашего оркестра, боготворившие великого композитора, собрались как-то вечером около дома Листа и сыграли ему серенаду. Великий старец вышел растроганный и благословил нас на дальнейшее служение искусству...»

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЖИЗНЬ И ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

Содержание