С. Цвейфель
отлично исполнивший фортепианную сюиту с оркестром Г. Крейтнера.
На очень высоком уровне исполнительского искусства стояли в прошедшей декаде и наши вокалисты. В первую очередь здесь следует говорить об А. Пирогове, с громадным мастерством и художественным проникновением исполнившем арию Пугачева из оперы Коваля, о В. Давыдовой, чье выступление с программой из сочинений Ю. Шапорина требует особого подробного разбора, о М. Максаковой, превосходно спевшей арию из оперы Н. Макаровой, об Ирме Яунзем, неустанно работающей над расширением своего репертуара, о молодой певице Н. Суховициной, отлично спевшей фрагменты из оперы «Бэла».
Одним из самых интересных в исполнительском отношении концертов, как и в прошлом году, явился концерт Госуд. квартета им. Бетховена в составе Д. Цыганова, В. Ширинского, В. Борисовского и С. Ширинского. Особый интерес их выступлению придало участие в концерте Д. Шостаковича, прекрасного интерпретатора своего нового квинтета. Исключительно высокий художественный уровень и законченное мастерство этого ансамбля заслуженно определили его выдающееся место в нашей музыкальной культуре как одного из лучших камерных ансамблей страны.
К сожалению, значительно слабее проявили себя наши дирижеры. Далеко не все произведения были исполнены с той степенью законченности, какую мы вправе требовать. В московских концертах декады не выступил целый ряд наших наиболее талантливых молодых дирижеров. Ни одного концерта в дни декады не было дано ни Мравинскому, ни Рахлину, ни Иванову, ни Кондрашину, ни ряду других. А ведь именно эти дирижеры проявили себя, как отличные интерпретаторы новых советских произведений. Недостаточно серьезной и планомерной была подготовительная и, в особенности, репетиционная работа. Многие дирижеры настолько поздно начинали свое знакомство с партитурами, что не в состоянии были их в совершенстве изучить до начала репетиций. Количество репетиций было явно не достаточно, а многие программы были чрезмерно перегружены. Говорить о предварительной проработке партитур по оркестровым группам, коненно, не приходится. Это необходимейшее условие высококаче-
Г. Нейгауз
А. Стасевич
ственного исполнения почему-то у нас считается каким-то предрассудком, и дирижеры, поощряемые в этом отношении руководством, чрезвычайно неохотно прибегают к этому методу работы с оркестром.
Что же получается в результате? Дирижер А. Гаук, имея возможность, как главный дирижер Государственного оркестра Союза ССР, использовать для своего концерта значительно большее количество репетиций, чем другие дирижеры, все же, пожалуй, ни одно из произведений своей программы не исполнил с достаточной степенью совершенства. В 21-й симфонии Мясковского не было ощущения законченного замысла в передаче формы произведения. В отрывках из оперы Шапорина «Декабристы» и в скрипичном концерте Хачатуряна подчас имела место недостаточная стройность общего звучания оркестра.
Все же по качеству исполнения это был лучший из симфонических концертов декады. На остальных программах лежала печать явной недоработанности и даже недостаточного проникновения дирижера в сущность и форму исполненных произведений. В наибольшей степени это следует отнести к концерту под управлением Лео Гинзбурга (сюита Д. Кабалевского из балета «Золотые колосья», скрипичный концерт В. Шебалина и отрывки из оперы Ан. Александрова «Бэла»). Яркое исполнение в том же концерте 2-й сюиты «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, под управлением автора, особенно подчеркнуло несовершенство исполнения первой части программы. Кое-что удалось дирижерам в других программах симфонических концертов декады. Так, удачным следует признать исполнение Н. Головановым поэмы Шехтера «Гори», Г. Столяровым — увертюры-фантазии Гамбурга, С. Цвейфелем— «Танцевальной сюиты» Чемберджи и симфонии Ракова, А. Стасевичем — симфонической сюиты Книппера. Однако все эти отдельные удачи не снимают общего неблагоприятного впечатления от исполнения симфонических программ декад.
Необходимо принять самые решительные меры для поднятия уровня требований к нашему дирижерскому искусству и для упорядочения всей системы организации симфонических концертов.
Четвертая декада впервые включала показ не только музыкального творчества, но и эстрадного искусства. Эст-
Н. Суховицина
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Музыка и оборона страны 7
- О репертуаре военных оркестров 10
- Новые оборонные песни 18
- «Песня о Тимошенко» 19
- Музыка в дни обороны Петрограда 22
- IV декада советской музыки в Москве 29
- Итоги декады 39
- Творчество и критика 46
- Грузинская музыка на подъеме 52
- Декада советской музыки в Киеве 57
- Афоризмы А. Г. Рубинштейна 61
- И. И. Геништа 68
- Собиратель донских песен — А. М. Листопадов 72
- Обсуждение IV декады советской музыки 76
- Романсы Шапорина в исполнении В. А. Давыдовой 78
- «Франческа да Римини» Рахманинова 80
- «Валькирия» Вагнера в Большом театре СССР 82
- Оскар Фрид 85
- Симфонические вечера ССК и Радиокомитета 91
- С. А. Бугославский 92
- Юбилей военного факультета 93
- В борьбе за советский учебник теории музыки 94
- «Мастера крепостной России» 100
- «Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского» 101
- Педагогический репертуар для фортепиано 102
- О новой работе проф. В. Н. Цыбина 103
- Б. Гольц. 24 прелюдии для ф.-п., op. 2 103
- Е. Голубев. Пять пьес для ф.-п., op. 18, тетр. 1 103
- С. Прокофьев, op. 67, «Петя и волк». Симфоническая сказка для детей 104
- Н. Раков. Пять прелюдий для ф.-п. 104
- Н. Раков. Поэма для ф.-п. 104
- Открытое письмо работников Китайской филармонии — советским музыкантам 105
- Музыка в Англии 106
- Хроника зарубежной музыкальной жизни 107
- Всесоюзная оперная конференция 108
- В Московской государственной консерватории 108
- Четвертая декада советской музыки и эстрады 109
