чей фортепианный квинтет вызвал настоящий триумф. Поражает в этом произведении, прежде всего, самый лаконизм композиторского письма. «…Здесь нет красноречия… никакого наружного блеска, все просто, все, — как говорил Гоголь о стихах Пушкина, — исполнено внутреннего блеска, который раскрывается не вдруг; все лаконизм, каким всегда бывает чистая поэзия. Слов немного, но они так точны, что обозначают все. В каждом слове бездна пространства; каждое слово необъятно, как поэт».
В квинтете мастерство Шостаковича приняло такие совершенные, откристаллизовавшиеся формы, когда само это мастерство начинает становиться источником эстетического наслаждения. Но, чтобы вызвать такую реакцию, произведение искусства должно заключать в себе и нечто такое, что отвечало бы некиим, пусть неосознанным, но очень важным сторонам нашего внутреннего духовного мира; оно должно резонировать каким-то скрытым в нас чувствам, думам и мыслям. Это «нечто» заключается, как мне кажется, в силе и правдивости выражения больших человеческих чувств, значительных идей, которые давно уже перестали быть уделом современного буржуазного искусства и которые питают сегодня только советского художника, художника страны, где бьется пульс настоящей большой человеческой жизни. В этом смысле квинтет Шостаковича — глубоко советское произведение.
Исполнение фортепианного квинтета Д. Шостаковича (квартет им. Бетховена и автор)
Было бы, однако, ошибкой усматривать в этом сочинении «портрет эпохи», «полный, совершенный голос современности», как пишет на страницах «Литературной газеты» М. Шагинян. Это так же неверно, как усматривать «портрет эпохи» в скрипичном концерте Хачатуряна или в 21-й симфонии Мясковского. Ни одно из этих произведений, равно как и другие первоклассные сочинения, показанные в дни декады, не только не дают полноценного раскрытия героической темы нашей жизни (вне которой нет и не может быть портрета эпохи), но просто ее и не ставят. Героическая тема окрашивает собой идейное содержание «Декабристов» Шапорина и «Емельяна Пугачева» Коваля; но это — произведения исторического жанра. Задача же отображения героики нашего сегодняшнего социали-
стического бытия, — причем такого отображения, в котором нашли бы свое законченное эпохальное выражение типические явления жизни, — эта задача нашими композиторами еще не разрешена. Здесь предстоит еще сделать очень и очень много.
Как бы восторженно мы ни относились, скажем, к квинтету Шостаковича, было бы безрассудно делать из него нечто вроде знамени советской музыки. Вот почему шумиха, которая возникла вокруг квинтета Шостаковича, должна встретить с нашей стороны самый категорический отпор. Нельзя забывать, что симфонию о Ленине, над которой в настоящее время работает Шостакович, — в той же манере, в какой написан квинтет, написать нельзя. И здесь Шостаковичу предстоит еще разрешить очень трудную задачу создания такого произведения, в котором, быть может (мы искрене в это верим!), и прозвучит «совершенный голос современности», так страстно нами ожидаемый.
Пока же о «портретном изображении эпохи», и то с существенной поправкой на его относительную полноту, можно говорить лишь применительно к целому ряду лучших советских произведений, вместе взятых.
Декада наглядно показала, что советская музыка складывается сегодня не только из творчества ее наиболее выдающихся творцов, — она включает в себя плодотворную и интенсивную деятельность всего многочисленного отряда советских композиторов.
С этой точки зрения принципиально важным следует признать включение в программы декады композиторских имен, почти не появлявшихся в предыдущих декадах. Так, Н. Чемберджи, Г. Гамбург, Н. Раков выступили на декаде с произведениями, показывающими их серьезный творческий рост.
Красивый, выразительный мелодический материал, ритмическое разнообразие, общая поэтичность колорита музыки, — все это чрезвычайно располагает в «Танцовальной сюите» Чемберджи. Оркестровый наряд сюиты красочен и свеж. В этом своем произведении Чемберджи вновь после длительного промежутка времени обратился к интонационным богатствам народно-песенной и танцевальной культуры восточных народов. И это чрезвычайно положитель-
С. Прокофьев
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Музыка и оборона страны 7
- О репертуаре военных оркестров 10
- Новые оборонные песни 18
- «Песня о Тимошенко» 19
- Музыка в дни обороны Петрограда 22
- IV декада советской музыки в Москве 29
- Итоги декады 39
- Творчество и критика 46
- Грузинская музыка на подъеме 52
- Декада советской музыки в Киеве 57
- Афоризмы А. Г. Рубинштейна 61
- И. И. Геништа 68
- Собиратель донских песен — А. М. Листопадов 72
- Обсуждение IV декады советской музыки 76
- Романсы Шапорина в исполнении В. А. Давыдовой 78
- «Франческа да Римини» Рахманинова 80
- «Валькирия» Вагнера в Большом театре СССР 82
- Оскар Фрид 85
- Симфонические вечера ССК и Радиокомитета 91
- С. А. Бугославский 92
- Юбилей военного факультета 93
- В борьбе за советский учебник теории музыки 94
- «Мастера крепостной России» 100
- «Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского» 101
- Педагогический репертуар для фортепиано 102
- О новой работе проф. В. Н. Цыбина 103
- Б. Гольц. 24 прелюдии для ф.-п., op. 2 103
- Е. Голубев. Пять пьес для ф.-п., op. 18, тетр. 1 103
- С. Прокофьев, op. 67, «Петя и волк». Симфоническая сказка для детей 104
- Н. Раков. Пять прелюдий для ф.-п. 104
- Н. Раков. Поэма для ф.-п. 104
- Открытое письмо работников Китайской филармонии — советским музыкантам 105
- Музыка в Англии 106
- Хроника зарубежной музыкальной жизни 107
- Всесоюзная оперная конференция 108
- В Московской государственной консерватории 108
- Четвертая декада советской музыки и эстрады 109
