«За дело Сталина», «По-за Доном», «За курганом» и многие другие, — всего несколько десятков песен.
Вот пример одной из новых песен советского казачества, записанных Листопадовым, — «Песня 4-й кавказской дивизии». Это песня красных казаков, входивших в 4-ю кавказскую дивизию Первой Конной армии, защищавшей Царицын. Третья бригада этой дивизии состояла в большинстве из донцев. Песня была записана в 1936 г. 1:
Пример
Листопадов живет сейчас в Ростове-на-Дону. Его музыкально-творческая деятельность очень широка. Он проводит консультации в Союзе советских композиторов, передавая молодежи свои обширные знания и многолетний опыт; читает лекции по фольклору в Ростовском пединституте. Летом 1940 г. Листопадов участвовал в научной поездке к казакам некрасовцам, где им было записано 4 новых песен. За последний год он закончил ряд очерков и статей фольклороведческого характера.
Богатый песенный материал, собранный Листопадовым до революции, был опубликован лишь в очень незначительной части (из него было напечатано не более Vs всех записей). Издание материалов А. М. Листопадова под редакцией Фольклорной комиссии Института этнографии Академии наук СССР явится огромным вкладом в литературу, посвященную истории культуры народов СССР.
П. Назаревский
г. Новочеркасск
–––––––––
1«Песни донских и кубанских казаков». Составители С. Бугославский и И. Шишов. М., 1937, № 53, стр. 84.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ
Обсуждение IV декады советской музыки
7 декабря 1940 г. в Московском союзе композиторов состоялось обсуждение итогов декады советской музыки. С докладом об итогах декады выступил С. Шлифштейн. В прениях, развернувшихся с редкой для Московского ССК активностью, приняли участие тт. Д. Житомирский, Д. Кабалевский, В. Кочетов, Д. Рабинович, С. Цвейфель, С. Прокофьев, Л. Попов-Бакалов, Л. Атовмян, Л. Лебединский и В. Шебалин. Резкой критике были подвергнуты организационные недочеты проведенной декады, в частности беспринципное смешение жанров симфонической музыки, эстрады и... цирка в программе заключительного концерта.
ВЫСТУПЛЕНИЕ Д. ЖИТОМИРСКОГО
Выступавший в прениях Д. Житомирский остановился на некоторых принципиальных вопросах, возникших после прослушивания новых инструментальных произведений.
— Как и многие другие, — говорит он, — я испытал огромное художественное наслаждение, слушая квинтет Шостаковича. Главное, что увлекает в нем, так же как и в 21-й симфонии Мясковского, — это глубокая человечность и совершенное мастерство.
Иногда спрашивают: типично ли это лирическое произведение для нашего искусства, связано ли оно с его основными задачами? У меня такие сомнения вызывают чувство протеста. Разве воплощение высоких этических качеств, создание образа полноценного человека, с чувствами сильными и тонкими, благородными и простыми, — не есть одна из первейших задач искусства социализма?
Вполне естественное увлечение этим произведением не должно однако помешать нам уловить его специфические особенности.
Специфика квинтета Шостаковича заключается, между прочим, в том, что вполне реальное, общечеловеческое содержание выражено в нем отнюдь не в привычно-простой и непосредственно доходчивой форме. И это последнее уже вызвало у некоторых музыкантов настроения оппозиционности по отношению к Шостаковичу. Но попробуем выяснить, чем обусловлена «необычность» квинтета, что именно может препятствовать немедленному, быстрому усвоению этого произведения широкой аудиторией?
Прежде всего, как мне кажется, — присущий Шостаковичу свой остро-индивидуальный стиль. На творческих совещаниях, дискуссиях у нас много говорят о новаторстве, о праве композитора на свой стиль. На деле же часто шарахаются в сторону при проявлении какой бы то ни было стилистической самостоятельности; хотят, чтобы композитор искал, экспериментировал и, вместе с тем, заставляют его по уши сидеть в привычном, усвоенном и общепризнанном.
Многими музыкантами до сих пор владеет идея создания некоего универсального советского стиля или даже некоего универсального советского произведения — благообразно-«народного», благообразно-«оптимистического», в котором все отражено, все правильно, нет ни сучка, ни задоринки, — но нет… и никаких признаков жизни.
То, что такая ложная идея существует, доказывают и некоторые выступления критики. Ведь пытались же убедить Шостаковича, что в его 5-й симфонии соотношение первых трех частей и финала должно быть иным. Композитор воплотил свою очень глубокую и правдивую концепцию, — а ему пытаются навязать отвлеченную схему! А разве не происходит нечто подобное и в литературе, в некоторых статьях, посвященных гениальному произведению советской литературы, — «Тихому
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Музыка и оборона страны 7
- О репертуаре военных оркестров 10
- Новые оборонные песни 18
- «Песня о Тимошенко» 19
- Музыка в дни обороны Петрограда 22
- IV декада советской музыки в Москве 29
- Итоги декады 39
- Творчество и критика 46
- Грузинская музыка на подъеме 52
- Декада советской музыки в Киеве 57
- Афоризмы А. Г. Рубинштейна 61
- И. И. Геништа 68
- Собиратель донских песен — А. М. Листопадов 72
- Обсуждение IV декады советской музыки 76
- Романсы Шапорина в исполнении В. А. Давыдовой 78
- «Франческа да Римини» Рахманинова 80
- «Валькирия» Вагнера в Большом театре СССР 82
- Оскар Фрид 85
- Симфонические вечера ССК и Радиокомитета 91
- С. А. Бугославский 92
- Юбилей военного факультета 93
- В борьбе за советский учебник теории музыки 94
- «Мастера крепостной России» 100
- «Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского» 101
- Педагогический репертуар для фортепиано 102
- О новой работе проф. В. Н. Цыбина 103
- Б. Гольц. 24 прелюдии для ф.-п., op. 2 103
- Е. Голубев. Пять пьес для ф.-п., op. 18, тетр. 1 103
- С. Прокофьев, op. 67, «Петя и волк». Симфоническая сказка для детей 104
- Н. Раков. Пять прелюдий для ф.-п. 104
- Н. Раков. Поэма для ф.-п. 104
- Открытое письмо работников Китайской филармонии — советским музыкантам 105
- Музыка в Англии 106
- Хроника зарубежной музыкальной жизни 107
- Всесоюзная оперная конференция 108
- В Московской государственной консерватории 108
- Четвертая декада советской музыки и эстрады 109
