Выпуск № 8 (81) | 1940 - страница 9

написанное ярким, звучным, красивым языком, обладает рядом драматургических недостатков; из-за этого даже многие удачные места музыки не всегда доходят до слушателя.

В опере А. Е. Туренкова «Цветок счастья» — льющаяся со сцены белорусская песня неудержимо захватывает слушателя; в этом свежем, чудесном потоке теряются отдельные музыкальные эпизоды ненародного характера, обрисовывающие фантастические эпизоды оперы или характеризующие пана и его приспешников. Умение Туренкова владеть хоровым звучанием, являющееся наиболее яркой чертой его творчества, сказывается и в его опере. В использовании богатого красками оркестра автор придерживается традиций русской классической оперы.

Е. К. Тикоцкий

Благоприятное впечатление оставляет музыка балета М. Е. Крошнера «Соловей». В ней автор проявил свое умение создавать простые, доступные мелодии, не всегда самобытные, но не впадающие в банальность; обработка этих мелодий несложна, но она нигде не доходит до примитивизма; полифонические приемы использованы в меру и в нужные моменты. Как и в опере Богатырева, в балете Крошнера удались лирические эпизоды и чисто танцовальные номера. Менее ярка музыка, обрисовывающая драматические положения. Как и Тикоцкий, Крошнер ввел в свое произведение много белорусских народных песен и танцев.

Опера Н. Н. Щеглова «Кацярына Жорнасек» и балет Д. Б. Кабалевского «Золотые колосья», подготавливаемые к постановке Белорусским театром оперы и балета, — дополняют новый музыкально-драматический репертуар Белоруссии.

Столь же интенсивна работа белорусских композиторов в области симфонической музыки. Здесь мы встречаемся прежде всего с одним из старейших композиторов СССР, учеником Римского-Корсакова, — В. А. 3олотаревым. За время работы в Белорусской консерватории им написаны две симфонии: «Челюскинцы» и «Вызваленне». Первая, созданная под впечатлением челюскинской эпопеи, носит программный характер (1-я часть — плавание и гибель «Челюскина»; 2-я — жизнь нa льдине; 3-я — приготовление к спасению челюскинцев, героический рейс пилотов; 4-я — торжественное возвращение; все четыре части следуют друг за другом без перерыва). В музыке симфонии много внешнеизобразительных моментов: синкопированная, как бы спотыкающаяся мелодическая линия в басовом голосе (главная тема 1-й части) изображает ныряющий в волнах пароход, удар там-тама в конце 1-й части — треск гибнущего судна, соло флейты во 2-й части — звучание сигналов — азбуку Морзе. Но, наряду с этим, встречаются эпизоды, не столь сильно обусловленные программно

изобразительными моментами. Таково блестящее скерцо (3-я часть), изобилующее яркими оркестровыми красками, с мастерским использованием арфы и ксилофона. Симфония обнаруживает стремление автора дать компактную оркестровую звучность, с одной стороны, и кропотливую работу над оркестровыми деталями, с другой. В то же время чувствуется некоторое злоупотребление приемом tutti. Эти свойства присущи и другим произведениям Золотарева, так же как и склонность к контрапунктическому соединению нескольких тем.

В. А. Золотарев

Сочинением трехчастной симфонии «Вызваленне» («Освобождение») Золотарев отметил 15-летие со дня освобождение Белоруссии от белополяков. В 1-й части автор хотел дать картину старой Белоруссии; эта часть построена в форме вариаций на тему «жнивной» песни; различные варианты песни как бы характеризуют различные стороны жизни угнетенного народа. Во 2-й части — наряду с белорусской песней мы слышим ритмы полонеза, отрывки из национального гимна бывшей Польши, песню «По долинам и по взгорьям»; это — борьба с белополяками и победа над ними. Небольшое энергичное вступление и стремительная 6-голосная фуга образуют 3-ю часть, рисующую, по замыслу автора, наши дни — строительство социализма. Хотя сама идея — выразить стремительный и напористый бег нашей жизни в офрме фуги — ни в коем случае не может быть признана порочной, музыка финала все же не вполне отвечает замыслу автора.

Кроме этих двух симфоний, Золотаревым написаны еще «Фантазия на белорусские темы», сюита «Контрасты» (цикл народных песен для голоса с оркестром), «Танцовальная сюита», «Увертюра на белорусские темы» и др.

Композитором Аладовым за время работы в Минске было написано до 10 симфонических и вокально-симфонических произведений. Большинству их них композитор стремится придать драматический характер (симфония на белорусские темы, посвященная дню 8 марта, поэма «Сильнее смерти», написанная к 10-летию смерти Ленина, фантазия «Дума про пограничника Лагоду» и др.); другие же написаны в концертно-дивертисментном плане (симфониетта, каприччио на белорусские темы, веселая увертюра «Даешь). Аладовым сделана также попытка дать музыкальную сатиру в широком симфоническом плане (увертюра-фантазия «Заре навстречу» и отдельные эпизоды в других произведениях).

Первые симфонические произведения белорусских композиторов относятся, однако, еще в 1924–1926 гг.: это симфония Е. Тикоцкого и симфониетта Н. Чуркина. Симфония Тикоцкого, как и «Вызваленне» Золотарева, посвящена событиям гражданской войны — борьбе белорусского народа с белополяками. 1-я и 2-я части симфонии рисуют жизнь дореволю-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. К. Тикоцкий

В. А. Золотарев

Содержание