Выпуск № 8 (81) | 1940 - страница 38

при минимальном использовании таких приемов техники левой руки, как vibrato и glissando (связанное с частой переменой позиций).

Поэтому идеалом игры классического скрипача был лежачий выдержанный смычок. «Он показал величие лучшего в Европе штриха... Он преодолел на скрипке главную трудность — выдерживание длинной ноты... Движение смычка вниз продолжалось так долго, что одно воспоминание о нем захватывало дыхание»... Так писали об игре знаменитого Сомиса в 1740 г., желая воздать ему высшую похвалу¹.

Отсюда — предписание классиками правил использования определенных способов механического извлечения звука лежачим смычком (приблизительно по середине между подставкой и грифом). Отсюда — и известная статичность и ограниченность тембрового диапазона кантилены классиков. Все, что выходило за пределы «нормального», «естественного» звука скрипки, категорически отвергалось.

Известно предубеждение классиков против прыгающих штрихов, игры флажолетами и pizzicato. Шпор — этот академический, уравновешенный романтик, чтивший идеалы строгой игры парижской школы — Виотти — Роде — Крейцера, отвергал употребление прыгающих штрихов и флажолет, считая, что они придают игре нежелательную поверхностность². По рассказам Данкла, Байо менялся в лице, когда слышал скрипача, играгшего pizzicato левой рукой и исполнявшего пассажи летучим staccato³. Насколько еще в середине XIX в. и даже позже было сильно предубеждение против прыгающих штрихов, указывают высказывания Малибрана, Шлеттерера и Гиене, резко осуждающих «героев прыгающих штрихов».

В тесной связи с идеалами «связной» игры находятся и принципы классической техники левой руки. В ее основе лежат квартово-октавный охват позиции, базирующийся на естественном расположении пальцев на грифе, и преимущественное использование лишь среднего регистра скрипки.

Рангони, в своем известном «Размышлении о стиле в музыке с характеристикой трех знаменитых скрипачей: Нардини, Лолли и Пуньяни»⁴, изданном в 1790 г., утверждает: «Сложность большинства современных скрипичных произведений, заключающаяся в чрезмерной быстроте темпа и злоупотреблении высокими звуками, несовместима с мягкостью и экспрессией, так как оба эти качества требуют, чтобы смычок держали на струне и управляли им, употребляя пальцы в главной тесситуре инструмента». Что подразумевает Рангони под «главной тесситурой», видно из его дальнейших рассуждений: «Искусство извлекать выдержанные звуки, прикасаясь пальцами к середине грифа, гораздо труднее, чем летать по всей скрипке из конца в конец, чтобы затем пощебетать у подставки»⁵. Вокальная интерпретация скрипки классиками приводила к игнорированию ее инструментальной специфики.

Великим учителем Паганини в новом искусстве игры на скрипке был Пьетро Локателли из Бергамо, чьи творческие дерзания открыли скрипич-

_________

1 Нubег Le Blanc, La défense de la basse de viole contre les entreprises du violon.

2 L. Spоhr, Selbstbiographie.

3 Ch. Danсla, Notes et souvenirs.

4 Rangoni, Saggio sul gusto della musica.

5 Разрядка наша.— К. К. и И. Я.

ной технике новые горизонты¹. Из биографии Паганини известно, что около 800-х гг. он тщательно изучал и много работал над «Каприччи» из сборника концертов Локателли для скрипки, ор. 3, изданного в 1733 г. и озаглавленного «Искусство скрипки». Результатом изучения явилось создание Паганини «24 Каприччи», opus 1, этой энциклопедии романтической скрипичной техники, экстракта того нового музыкального стиля, творцом которого явился великий скрипач. «Каприччи» Локателли, давшие толчок творческой мысли Паганини, были экспериментами гениального виртуоза, искавшего возможности расширить звуковые и технические границы скрипки. Затрагивая в них все стороны скрипичной техники, Локателли дал новую систему приемов игры на скрипке, резко порывающую с традициями игры его учителя Корелли. Это была революция в области скрипичного искусства.

Локателли первый применил растяжение пальцев, как органический прием скрипичной техники. Этим он вывел технику левой руки за пределы нормального, естественного квартово-октавного охвата позиции, на котором основывалась техника Корелли — Вивальди — Тартини. Локателли применил самые разнообразные типы растяжений пальцев, использовав различные виды их расширенного расположения на грифе. Прежде всего, он использовал растяжение пальцев в ломаной аккордике:

Прим. 1

«Каприччо» № 7
«Каприччо» № 2

Надо особо указать на такой прием, как растяжение 1-го пальца, широко применявшееся Локателли. Именно этот прием получил огромное развитие у Паганини:

Прим. 2

«Каприччо» № 2

В использовании растяжения 1-го пальца сказалась гениальная прозорливость Локателли, сумевшего учесть анатомо-физиологические особенности строения пальцев руки. Действительно, возможность растяжения 1-го пальца в игре на скрипке намного больше возможностей растяжения других пальцев, в частности 4-го (мизинца). Эта особенность отчетливо проявляется

__________

¹ Пьетро Локателли (1693–1764), ученик Корелли. Знаменитый итальянский скрипач и композитор.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Содержание