Выпуск № 8 (81) | 1940 - страница 22

За последний год несколько остыл интерес композиторов к сюите, — форме, еще не столь давно преобладавшей в симфонической музыке ленинградских композиторов. Изящную, со вкусом скомпанованную в плане свободной стилизации и великолепно оркестрованную «Сюиту № 2» написал В. Щербачев, частично использовав музыкальные материалы фильма «Петр I». В. Томилин закончил сюиту «Из детских лет». Весьма спорной оказалась сюита Д. Френкеля. Превосходно звучит «Русская сюита» М. Чулаки, в которую вошел ряд эпизодов из балета «Сказка о попе и работнике его Балде».

Симфоническая сюита М. Глуха, впервые обратившегося к большому оркестру, — произведение недостаточно зрелое, но свежее по интонациям. Сюита, недавно успешно исполненная в концертах Ленинградской филармонии, заслуживает внимания.

Инструментальный концерт оказался в центре внимания ряда композиторов. Достаточно сказать, что за последний год ленинградские авторы работали над девятью концертами для фортепиано с оркестром. Здесь первое место принадлежит молодежи. Интересны концерты Б. Клюзнера, В. Маклакова, О. Евлахова. Настоящей зрелости в этих проиэведениях нет, — да и рано требовать ее от молодых авторов, — но налицо творческая самобытность и высокая культура. Наряду с этими концертами надо отметить концерт А. Лемана. Много надежд вызывает концерт высокоодаренного Б. Гольца, автора значительного количества удачных фортепианных сочинений (отметим выходящие в ближайшее время из печати 24 прелюдии), и 2-й фортепианный концерт одного из наиболее интересных представителей творческой молодежи — Ю. Свиридова.

Над концертами для скрипки с оркестром работают Б. Асафьев, Г. Попов, В. Пушков, В. Богданов-Березовский; судить о результатах этой работы еще рано. Много возражений вызвала своим нарочитым традиционализмом и налетом салонности «Романтическая поэма» для скрипки с оркестром В. Желобинского. Однако при всех стилистических «грехах» пьеса эта отличается рельефностью мелодики и очень благодарна с исполнительской точки зрения.

Из небольших симфонических пьес нужно отметить «Дивертисмент в форме рондо» Ю. Кочурова, продолжающий цикл симфонических миниатюр, начало которому было положено содержательной «Прелюдией памяти А. С. Пушкина». В настоящее время Ю. Кочуров работает над крупной симфонической композицией «Макбет» (по трагедии Шекспира). Область малых симфонических форм затронули В. Щербачев («Героическая увертюра»), А. Пащенко («Краснофлотская увертюра») и И. Дунаевский — четыре вальса для симфонического оркестра.

В области ораториальной музыки нужно выделить недавно законченные композиции: «Кантату о Сталине» для детского хора и оркестра М. Юдина, успешно исполненную музыкальными коллективами Ленинградского дворца пионеров, и симфоническую поэму «Ленин» — А. Пащенко для баритона-соло и оркестра. К 60-летию со дня рождения товарища Сталина была написана «Кантата-песня» Б. Асафьева, привлекшая симпатии слушателей после первого же исполнения. Интересной и значительной является кантата Б. Смирнова — «Песни народов Севера».

С несколько меньшей интенсивностью, чем в прошлые годы, протекала работа ленинградских композиторов в области оперного творчества. Это объясняется отчасти и тем, что возросла взыскательность композиторов

к своему творчеству, повысились требования к либретто, более серьезным стало отношение к проблемам музыкальной драматургии.

Оперы, созданные за последнее время или приближающиеся к завершению, — относятся к самым разнообразным жанрам. Такое расширение жанрового «диапазона» в области оперы — также говорит о росте нашей оперной культуры. В качестве примера можно указать на такие произведения, как романтическая музыкальная трагедия Ю. Левитина «Монна Мариана», героическая эпопея «Александр Невский» Г. Попова, комедийно-сатирическая опера А. Пащенко «Помпадуры», лирико-драматические оперы на советскую тематику — «Семья» Л. Ходжа-Эйнатова и «Слава» В. Волошинова, историко-бытовая «Угрюм-река» Д. Френкеля, чувашская национальная легенда «Нарспи» В. Иванишина. Нужно назвать также «Весну» Г. Фарди, «Семена Котко» В. Томилина, «Блуждающие звезды» М. Мильнера. Все они — как и «Бар-Кохба» М. Гнесина — войдут в творческий актив ленинградской музыкальной жизни, повидимому, в течение ближайшего года.

Разносторонними по тематике и жанровым признакам являются балеты, созданные и создаваемые ленинградскими композиторами за последние год-полтора. Здесь и принятый уже к постановке Большим театром СССР и ленинградским театром им. Кирова — балет «Тарас Бульба» В. Соловьева-Седого, и русская танцовальная комедия «Сказка о попе и работнике его Балде» М. Чулаки, и поэтичный «Ашик-Кериб» Б. Асафьева, и балет из жизни советского Таджикистана — «Сунбуль» В. Сорокина, и историческая эпопея «Тиль Уленшпигель» М. Штейнберга.

Ряд авторов тяготеет к жанру хореографической сказки, комедийным образцом которой явился балет М. Чулаки. Так, «Сказку о рыбаке и рыбке» пишет В. Дешевов, Б. Майзель работает над «Снежной королевой», Н. Тимофеев воплощает в музыке русскую сказку «Марья-краса — руса коса». Чрезвычайно любопытен опыт Л. Финка, написавшего балет для художественной самодеятельности (партитура балета сделана для духового оркестра).

Намечается реальное стремление композиторов создать полноценную советскую оперетту. После оригинальной оперетты-сказки Н. Тимофеева «Солдатская женка» и «Последнего бала» В. Желобинского следует отметить очень свежую по музыке комедию Ю. Свиридова «Настоящий жених». С успехом прошла в ряде городов оперетта А. Пейсина «Моряки». Ленинградский радиокомитет осуществил постановку оперетты Ст. Заранек «Счастливый путь». Недавно закончил свою новую оперетту «Дорога к счастью» И. Дунаевский.

Некоторые сдвиги наметились в создании камерной инструментальной музыки, которая до недавнего времени была одним из отстающих участков советского музыкального творчества. Полнее всего была в этом году представлена в творчестве ленинградских композиторов квартетная музыка.

Своеобразное и убедительное произведение — квартет молодого композитора Т. Оганесяна, говорящее о близости композитора к армянскому фольклору. Наряду с ним следует назвать квартетную сюиту «Казахские песни», «Сюиту на темы народных песен» (для квартета) М. Кацнельсона. Два квартета А. Цурмилена — интересный вклад в советскую камерную музыку. Автор «Монны Марианы» — Ю. Левитин написал квартет и сюиту для квартета.

В квартете В. Желобинского чувствуется влияние Д. Шостаковича, сказавшееся не только на фактуре, но и на принципах отбора мелоди-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание