Выпуск № 8 (81) | 1940 - страница 23

ческого материала. Над квартетами работают — X. Кушнарев, Ю. Кочуров, В. Волошинов, А. Браиловский, А. Цурмилен.

Высокую оценку в кругах музыкальной общественности нашли новые камерные ансамбли М. Гнесина: квинтет с кларнетом на еврейскую тему и фортепианное трио, памяти поэта-революционера Ошера Шварцмана.

Очень скупо представлены были в этом году инструментальные дуэты. После содержательной сонаты для виолончели с фортепиано Б. Клюзнера, можно назвать только сонату для скрипки и фортепиано И. Болдырева и сонатину для виолончели и фортепиано В. Желобинского. Цикл сольных сонат для различных инструментов — в том числе отлично сделанная соната для альта-соло — был написан Б. Асафьевым. Интересная фортепианная соната создана Б. Майзелем. Сонаты для фортепиано пишут В. Фризе и Ю. Свиридов. Отметим также фортепианную балладу Н. Гана.

В области сольной концертной литературы преобладает форма миниатюры — и это вызывает справедливые нарекания со стороны исполнителей, давно требующих от композиторов сольных пьес более крупного масштаба. Тем не менее, из числа сольной концертной литературы следует отметить немало талантливых произведений и, в первую очередь, фортепианные пьесы (почему-то обойденные молчанием в статье М. Соколова о советской фортепианной музыке в № 4 журнала «Советская музыка»): таковы — прелюдии О. Евлахова, Ю. Свиридова, Д. Прицкера, Б. Левитина, миниатюры и этюды Н. Гана, цикл «Детских сцен» В. Желобинского, токката и инвенция М. Глуха, упоминавшиеся уже пьесы Б. Гольца.

Хорошее впечатление оставили пьесы для виолончели Ф. Рубцова, скрипичные миниатюры Н. Гана и Д. Прицкера. Превосходны по музыке и очень благодарны для исполнителя пьесы для скрипки и фортепиано М. Гнесина, написанные на основе народных мелодий. Два цикла пьес для органа написали О. Евлахов и Н. Ган.

Сравнительно мало было сделано в области романса. В нашей специальной прессе уже отмечалась недооценка жанра романса и стремление подменить его эстрадной или массово-куплетной песней. Большинство композиторов, работающих в области романса, почти игнорируют тексты советских поэтов.

Наиболее удачны из созданных за последнее время вокальных произведений — пушкинские романсы Б. Гольца, романсы Ю. Вейсберг на слова Тютчева, песни Г. Фарди на тексты Шевченко, песня В. Маклакова «Дикая яблоня» на текст А. Глобы, песни Ю. Свиридова на тексты Лермонтова, Прокофьева и, особенно, Беранже — и Д. Прицкера на слова Р. Бернса. Обширный цикл романсов на слова Блока написал И. Адмони, очень тонко чувствующий романтическую поэзию.

Много нового сделано в области детской песни. Песни для детей и о детях Ю. Вейсберг, Н. Леви, Б. Смирнова, Б. Толмачева, Ю. Левитина — заслуживают внимания, а в иных случаях и благодарности исполнителей. Н. Леви и Ю. Вейсберг от детской песни перешли к созданию детской оперы.

В области массовой песни у ленинградских композиторов в большей части все еще сказывается ремесленный подход, штамп, погоня за актуальной тематикой — без оглядки на качество музыки. Правда, лучшая часть композиторов-песенников, во главе с И. Дунаевским, борется за обновление технических приемов сочинения массовой песни, за полнокровный и инди-

видуализированный музыкальный образ, за повышение качества песни. В дни героической борьбы с финской белогвардейщиной родились новые боевые песни — О. Чишко, Г. Фарди, В. Соловьева-Седого, Г. Носова, В. Волошинова, В. Сорокина, Д. Прицкера (лучшие из них отобраны для сборника Политического управления Ленинградского военного округа).

В области киномузыки активно работали в этом году И. Дунаевский (музыка к кинофильмам «Золушка» и «Первая любовь»), В. Пушков и В. Соловьев-Седой. Новые песни Дунаевского, написанные для «Золушки», вероятно, скоро завоюют популярность.

Удачные образцы эстрадной песни создали В. Фризе, Г. Носов, Д. Прицкер, В. Сорокин. Нужно отметить цикл обработок финских, литовских и мексиканских народных мелодий М. Феркельмана, проявившего хороший вкус при выборе материала и чувство меры при его обработке.

В области обработки народных песен заслуживают внимания новый — третий — цикл песен М. Штейнберга для голоса с оркестром, молдавские песни — Ю. Вейсберг, карельские — Н. Леви, белорусские — Ф. Рубцова и подольские песни Ю. Львовой. Бережное отношение к первоисточнику, хорошая гармонизация, явно ощутимый интерес авторов к своей работе — отличают эти произведения.

Большую творческую работу проводят ленинградские композиторы в национальных республиках: Е. Брусиловский в Казахстане и затем — в Узбекистане, А. Зильбер и В. Великанов в Казахстане, Наталия Леви в Карело-Финской республике, М. Браиловский в Кара-Калпакии, В. Сорокин в Таджикистане, Н. Греховодов в Удмуртии.

Очень полезной оказалась практика выездных заседаний правления ЛССК на композиторском факультете орденоносной Ленинградской консерватории; такие выездные заседания, сопровождаемые прослушиванием новых сочинений, выявили значительные кадры одаренной и технически подготовленной композиторской молодежи. Многие из прослушанных классных сочинений представляют собой крупные музыкальные формы — оперы, симфонии, квартеты, инструментальные концерты.

Таким образом, в итоге мы вправе отметить несомненный подъем музыкально-творческой жизни и культуры в Ленинграде, нисколько не уступающий росту музыкально-исполнительской культуры. Одной из насущных задач — является необходимость ознакомить возможно более широкие круги слушателей с произведениями, созданными композиторами города Ленина. Осуществлению этой задачи должны помочь руководящие музыкальные учреждения и концертные организации крупнейших музыкальных центров, и, в первую очередь, — столицы Советского Союза.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание