вычайно конкретно, значительно, «весомо», и поэтому трудно поддается обобщенному выражению в мелодии.
И. Белорусец выбрал для своего цикла ранние стихотворения Маяковского: «Скрипка и немножко нервно», «Гейнеобразное», «Отношение к барышне», «Романс» (из поэмы «Про это») и «А вы могли бы?».
И. Белорусец
Лучше всего удались композитору иронические миниатюры — «Гейнеобразное», «Отношение к барышне» и «Романс». Здесь широко используются связи с бытовыми жанрами — простенькой городской песней-романсом, мелодраматическим цыганским романсом, танцевальной музыкой. Но элементы бытовой музыки Белорусец не эстетизирует, не «приподнимает», а дает в ясно ощутимом пародийном плане. Правда, в «Романсе» пародийность почти не чувствуется, интонации городской песни здесь используются почти «всерьез»: лирика берет верх над гротеском. Зато в стихотворении «Гейнеобразное» с большим остроумием использован контраст мелодраматического «цыганского» пафоса на словах:
Молнию метнула глазами:
«Я видела — с тобой другая»
и легкомысленно подпрыгивающей танцевальной мелодии:
Я ученый малый, милая...
Но самое лучшее в цикле — это романс «Отношение к барышне», написанный в духе незатейливого «шарманочного» вальса. Заключение романса, с его пародийно-патетическими интонациями, нельзя слушать без улыбки:
Прим. 3
Нужно признать, что более типичные для «настоящего» Маяковского стихотворения («Скрипка и немножко нервно» и «А вы могли бы?») меньше удались Белорусцу, очевидно, в силу тех особенностей стиха Маяковского, о которых говорилось выше. Но это не снижает ценности интересного опыта молодого композитора, тем более, что юмор, пародия почти совершенно отсутствуют в нашей вокальной музыке. Неподдельное остроумие миниатюр Белорусца безусловно заслуживает внимания исполнителей и слушателей.
Опыты привлечения советской поэтической лирики для создания нового лирического романса несомненно дали свои ощутимые результаты. В перечисленных циклах композиторы нашли свежие, интересные, жизнеспособные художественные приемы, требующие дальнейшего развития. Надо надеяться, что эти немногочисленные опыты получат свое успешное продолжение в более смелом обращении наших композиторов — мастеров вокальной лирики — к лучшим образцам советской поэтической культуры и к неисчерпаемому богатству народной поэзии нашей родины.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Две декады 7
- Заметки о творчестве белорусских композиторов 15
- Творчество А. Туренкова 24
- Театр русской оперной классики 31
- Показ музыкального искусства Ленинграда 38
- Ленинградские композиторы за работой 42
- О новых вокальных циклах 47
- Мясковский Н., Щипачев Ст. Романс «О цветке» 55
- Белый В., Лебедев А. Романс «Тост» 57
- Шестая соната С. Прокофьева 61
- Паганини — человек и художник 66
- К итогам концертного сезона 82
- Композиторы-дипломники Московской консерватории 89
- Музыкально-этнографические заметки 91
- Новое в музыке Среднеазиатских республик 99
- По республикам РСФСР 103
- «Строение куплетной песни» 107
- О книге М. Черемухина — «Музыка звукового фильма» 109
- Американское кино и композиторы 113
- Советская музыка за рубежом 115
- Выставки к юбилею П. И. Чайковского 117
- Научная сессия, посвященная Чайковскому 119
- 70-й выпуск Московской консерватории 119
- В Московском Союзе советских композиторов 120
- Показ самодеятельного композиторского кружка 120
- Опера «Княжна Мэри» 121
