Выпуск № 8 | 1940 (81)

Прим. 3

Allegretto

назвал бы поэтическим раздумьем, — протекающим, однако, в непрерывном движении. Общий ясный колорит особенно силен в конце: последние такты звучат поразительно просветленно и благородно.

Третья часть — Tempo di valzer lentissimo — представляется мне завершением и кульминацией лирической линии, проходящей в первых трех частях сонаты. Широкая, напевная тема медленного вальса отлично выделяется на фоне интересных и свежих гармонических сочетаний:

Прим. 5

 

Великолепное полифоническое развитие достигает большой мощи, одновременно все более и более усложняется фортепианная фактура, но сложность эта разумна, обоснована и может лишь увлечь и слушателя, и исполнителя.

Несколько тревожному, взволнованному среднему эпизоду Росо più animato предшествует замечательный переход a tempo, когда трехчетвертные такты дважды перебивают плавное движение темы.

В тональном и модуляционном отношении третья часть, пожалуй, наиболее разнообразна, — хотя это разнообразие красок характерно и для всего произведения в целом.

Так же как и в Allegretto, заключение третьей части проникнуто строгим, светлым лиризмом.

Четвертая часть — Vivace — стремительное, безудержное, радостное движение. Раздумье кончилось, решение найдено, уверенность обретена. И снова чудесная свежесть музыкального материала сочетается с блестящим, виртуозным изложением. Для финала С. С. Прокофьев избрал своеобразно трактованную форму рондо. Сложный полифонический рисунок третьей части сменила четкая, скарлаттиевская техника:

Прим. 6

Vivace

Много веселья и задора во второй теме:

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет