ликвидированный. Некоторые из этих рукописных сочинений опубликованы в «Universal-Edition» (1922 г.), в их числе «Cantabile», «Cantabile и вальс». Издательство воспроизвело подлинную рукопись «Cantabile и вальса», снабженную апликатурой композитора.
Рукописное наследие Паганини еще не выявлено целиком. В апрельском номере лондонского журнала «Music and Letters» дано описание скрипичной «Фантазии» Паганини, хранящейся в частной коллекции в Италии. Судя по описанию, это высоко-художественное произведение.
Николò Паганини
С портрета работы Лэндсира
Очень грустно, что и из краткого перечня паганиниевских сочинении далеко не все введено в концертную практику, а то, что введено, не всегда используется в соответствии с авторскими намерениями. Особенно не повезло гениальным «Каприччи», которые обычно имеют хождение в виде всевозможных обработок с фортепианным сопровождением, а не для скрипки-соло. Пример Сигетти, который играет «Каприччи» в их подлинном виде, не находит большого количества последователей.
Одно из редких выступлений Паганини в качестве дирижера связано с именем Россини. Ввиду внезапной болезни дирижера, Паганини, обычно избегавший этого, выступил за дирижерским пультом на премьере оперы Россини «Матильда де Шабран». Современники передают, что Паганини «абсолютно преобразил оркестр, состоявший из малоквалифицированных музыкантов». Россини был в полном восторге. Год спустя, во время карнавала, в том же Риме, оба они смешались с веселой толпой, — переодетые в женские костюмы, загримированные под уличных музыкантов. Их сопровождали два певца. Россини и Паганини аккомпанировали им на гитарах. Это влечение Паганини к Россини показательно. Их сближают черты теплой, поэтической лиричности, неистощимый запас жизненных сил, легкость, подвижность, блеск, игривость.
Концертная деятельность Паганини и связанные с нею путешествия начались рано. Первым публичным концертом Паганини было его выступление в Генуе, в 1793 г. Это были годы французской революции. В программе 11-летнего Паганини значились вариации на революционную песню «Карманьола». В нашем распоряжении нет точных данных относительно последних концертных выступлений Паганини. Они относятся к середине 30-х годов прошлого века, когда Паганини было уже за пятьдесят лет. Таким образом, можно говорить, что в течение свыше сорока лет Паганини был центром публичного внимания музыкальной аудитории, сначала Италии, а затем и остальной Европы. Успех редко ему изменял. Лишь в Бельгии, под влиянием агитации католических газет, великий артист встретил, в лучшем случае, пустые концертные залы, а в худшем — враждебные демонстрации, грубые, насмешливые возгласы.
Мы не случайно упомянули про брюссельский прием, оказанный Паганини. Его «демоническая» наружность, магическое действие на аудиторию, легенда о таинственных сторонах его жизни, об исчезновении на ряд лет и внезапном появлении — все это придавало облику Паганини отпечаток «сверхъестественного».
Когда Паганини умер, разыгралась история, неслыханная в музыкальных летописях. Католическое духовенство отказалось хоронить прах композитора. Три года и три месяца длился спор между друзьями Паганини и епископом Ниццы, где скончался великий артист. Тело Паганини перенесли в госпиталь для прокаженных. Это навело ужас на окрестных жителей. Они клялись, что слышали ночью дьявольские звуки скрипки Паганини. Гроб перевезли на один из островов Средиземного моря и зарыли под стеной завода, занимавшегося выделкой оливкового масла. После долгих усилий папа отменил запрет, и прах Паганини был похоронен в Италии, в герцогстве Пармском.
В жизни Паганини — многое противоречиво. Он решительно отказался воспитывать своего сына у иезуитов. Но в своем завещании приказал отслужить 100 заупокойных месс по своей неугомонной душе. Сын народа, чуткий и отзывчивый, щедрый на помощь нуждающимся, он счел нужным купить титул барона у вестфальского двора — после того, как получил отказ при дворе прусского короля. Он мог с гордостью назвать имена многочисленных друзей среди передовых деятелей искусства его времени; в то же время он был в хороших отношениях с австрийским канцлером Меттернихом, оплотом европейской реакции.
Таков — живой Паганини, неискаженный стараниями некоторых его биографов, которые не щадят сил, чтобы изобразить его «сознательным
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Две декады 7
- Заметки о творчестве белорусских композиторов 15
- Творчество А. Туренкова 24
- Театр русской оперной классики 31
- Показ музыкального искусства Ленинграда 38
- Ленинградские композиторы за работой 42
- О новых вокальных циклах 47
- Мясковский Н., Щипачев Ст. Романс «О цветке» 55
- Белый В., Лебедев А. Романс «Тост» 57
- Шестая соната С. Прокофьева 61
- Паганини — человек и художник 66
- К итогам концертного сезона 82
- Композиторы-дипломники Московской консерватории 89
- Музыкально-этнографические заметки 91
- Новое в музыке Среднеазиатских республик 99
- По республикам РСФСР 103
- «Строение куплетной песни» 107
- О книге М. Черемухина — «Музыка звукового фильма» 109
- Американское кино и композиторы 113
- Советская музыка за рубежом 115
- Выставки к юбилею П. И. Чайковского 117
- Научная сессия, посвященная Чайковскому 119
- 70-й выпуск Московской консерватории 119
- В Московском Союзе советских композиторов 120
- Показ самодеятельного композиторского кружка 120
- Опера «Княжна Мэри» 121
