Выпуск № 5–6 (79) | 1940

славу в зарубежном музыкальном мире. Хочется напомнить про лондонского дирижера Генри Вуда (Wood), создателя знаменитых в свое время общедоступных симфонических концертов, так называемых «концертов на ногах» («Promenade concerts»)¹.

От лондонских концертов Вуда, которые я неукоснительно посещал ряд лет, в памяти сохранились особенно прочно два имени — наиболее постоянные участники концертных программ — Вагнер и Чайковский.

Артур Никиш
(Лейпцигский период, 1880-е годы), (1922 год)

Послевоенное десятилетие (1920–1930) за рубежом не было периодом, благоприятным для славы Чайковского. Это был для него период «сумерек». Модные художественные течения, вернее, их бездарное охвостье, шли походом на музыкальное наследие. Чайковский, которому приходилось плохо от окриков по поводу его «примитивности», «бесстильности», «обыденности», мог бы себя утешить тем, что он оказался в «хорошем обществе». Те самые люди, которые громили Чайковского, готовы были приняться и за Бетховена, и за других великих классиков. Но произошел исторический просчет. Против Чайковского, против музыкальной классики восставали те, кто оказывался бессилен создать новое, действительно жизнеспособное искусство. «Модернизм», «современничество» — изжиты и, замкнувшись в узкую кружковщину, влачат плачевное существование на стра-

________

¹Они назывались так потому, что партер был свободен от стульев и громадная толпа энтузиастов-слушателей, уплативших всего лишь по шиллингу за билет, могла «стоя на ногах» слушать классическую музыку в исполнении прекрасного оркестра с превосходными солистами.

ницах журналов, не находящих подписчиков, или музыкальных произведений, не имеющих исполнителей.

Впрочем, у Чайковского и в период «сумерек» находились «защитники». Таким было, например, выступление на страницах парижской прессы композитора Игоря Стравинского. В своих эклектических поисках новой стилевой перестройки, в неустанных блужданиях (русский фольклор, Перголези и иные классики XVIII века, американский джаз, католический гимн) Стравинский мимоходом набрел и на Чайковского. Балет Стравинского «Поцелуй Феи» (1928) с цитатами из музыки Чайковского был эфемерной данью этой встрече.

Защита Стравинским искусства Чайковского была вызвана стремлением вбить клин в единство русской музыкальной школы XIX века, заострить черты различия между «кучкистами» и Чайковским, противопоставить черты европейской цивилизованности, культурности, олицетворяемые Чайковским, «русской силе, — но дикости, русскому своеобразию, — но примитивности».

Те, кто читал вышедшие на французском языке мемуары Стравинского («Летопись моей жизни»), знают, какой непримиримостью к Великому Октябрю дышат эти сухие и желчные страницы. Свое отношение к событиям 1917 года Стравинский выразил в мемуарах лаконичной фразой: «Лишился доходов с имения»... «Защита» Чайковского, сопровождавшаяся умалением творчества «кучкистов», к чести серьезной западноевропейской журналистики, не нашла одобрения. Стравинскому на страницах «Revue Musicale» напомнили, что он — ученик Римского-Корсакова и что не годится ему бросать каменья на могилу своих учителей...

Переходим к последнему десятилетию: 1930–1940 годы. В 1939 году вышла американская «Международная музыкальная энциклопедия» под редакцией О. Томсона¹. Эта энциклопедия (объемом свыше 2000 страниц) довольно любопытна и в некотором смысле прекрасно организована. Прежде всего, в нее привлечен ряд музыковедов с мировыми именами, начиная от Альфреда Эйнштейна. Основным композиторским фигурам уделены очень обстоятельные статьи — в сущности, выходящие по размеру за пределы обычных наших представлений о словарных статьях. К таким статьям приложены «хронографы» композиторской жизни и деятельности, детальные «нотографы» по жанрам. Библиографические данные и сжатые оперные либретто даны в особом, заключительном разделе всего словаря. Это американское издание сделано гораздо практичнее, интереснее, точнее, нежели другая — английская — музыкальная энциклопедия, вышедшая годом раньше, — так называемая энциклопедия Мак-Миллана².

В американской музыкальной энциклопедии Чайковскому уделена большая статья, написанная американским композитором старшего поколения Дэниелом Грегором Мейсоном (Mason), автором большого числа научных монографий по музыке — истории, инструментовке, пианизму. Статья Мейсона о Чайковском построена довольно своеобразно. С одной стороны, в ней сконцентрированы критические замечания; с другой — этим замечаниям противопоставлены авторские возражения. «Верховным судьей» сделан «простой человек» (plain man), то есть в действительности — непо-

_________

¹ The International Cyclopedia of music and musicians / ed. by O. Thompson. New-York, 1939.

² The Macmillan Encyclopedia of music and musicians / comp. and ed. by A. E. Wier. London, 1938.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Артур Никиш (Лейпцигский период, 1880-е годы), (1922 год)

Содержание

Артур Никиш
(Лейпцигский период, 1880-е годы), (1922 год)