Л. Степанов

Узбекская опера «Буран»

В Узбекском орденоносном музыкальном театре осуществлена постановка новой оперы М. Ашрафи и С. Василенко — «Буран». Вопреки пророчествам некоторых критиков, новая опера прошла с выдающимся успехом.

Мне пришлось слышать много отрицательных мнений об этой опере, до того как я с ней познакомился. Авторов «Бурана» ругали и за либретто, и за музыку, и за якобы отход от принципов народности. Были критики, которые утверждали, что опера «Буран» никакого отношения к узбекскому искусству не имеет, что вообще музыкальное качество ее низко. Познакомившись ближе с оперой, я понял всю вздорность подобных разговоров. Причиной их, по-моему, является боязнь новаторства и тяготение к старым, изжившим себя традициям.

Узбекская опера добилась больших успехов. Всего пять-шесть лет назад оркестр в Узбекском музыкальном театре, игравший по слуху, — состоял из старинных восточных инструментов, начиная от древних труб — карнаев — и кончая Камышевыми флейтами — наями.

Оркестр исполнял в унисон популярные народные мелодии. Особенности игры на отдельных инструментах — двойные ноты, терции и флажолеты гыджака, трели ная, постоянный органный пункт дутара, неизменная тональность карная — создавали впечатление своеобразной гармонии и полифонии. Этот красочный оркестр аккомпанировал певцам, которые распевали мелодии популярных народных песен, использованные в спектаклях в качестве вставных номеров.

Надо сказать, что такие музыкальные спектакли в свое время были хороши. На меня незабываемое впечатление произвели постановки «Лейли и Меджнун», «Фархад и Ширин», «Уртакляр». Но все же для того, чтобы узбекское музыкальное искусство двигалось вперед, нужно было в корне изменить методы работы композиторов над созданием национальной оперы.

Удача пришла не сразу. Композиторам, работавшим над новыми европеизированными вариантами первых узбекских опер, нехватало глубокого знания узбекского фольклора, знания особенностей узбекского народного оркестра. Авторы «Гюльсары» и «Фархад и Ширин» подошли к пересозданию этих музыкальных спектаклей во всеоружии европейской техники. Но этой европейской звучностью они несколько нарушили равновесие между самобытной национальной мелодией и ее обработкой; произошла нивелировка звучности, мелодия в некоторых местах потеряла свою яркость.

Слушатели, привыкшие к одноголосному исполнению, не сразу улавли-

вали знакомые народные мелодии в разнообразии красок полифонической палитры, в звучаниях европейского оркестра.

Уделив основное внимание гармонизации и оркестровке, авторы «Гюльсары» и «Фархад и Ширин» не затронули формы оперного спектакля, которая, по существу, не изменилась, по-прежнему представляя собой не развитый тип большой оперы, а сочетание известных народных песен. Столь упрощенная форма бесспорно определялась молодостью и незрелостью исполнительского аппарата Узбекского музыкального театра на

С. Н. Василенко

первых порах его развития. Более совершенная оперная форма требовала иного музыкального развития, и это учли Ашрафи и Василенко.

Построение оперы «Буран» в корне отличается от комозиции «Фархад и Ширин» и «Гюльсары». Основой ее являются не отдельные, чередующиеся песни, а свободное использование характерных интонаций узбекской национальной музыки¹. Освобождение от традиционной формы дало возможность авторам создать оперу, национальную по музыке и развивающуюся по принципам интернациональной оперной формы.

Авторы большинства национальных опер, написанных в последние годы,

_________

¹ Народные песни в чистом виде, в сопровождении симфонического или народного оркестра, встречаются в опере как отдельные эпизоды.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Степанов

Узбекская опера «Буран»

Содержание