Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 37

контрапунктически соединяются друг с другом; чтобы облегчить узбекским артистам исполнение непривычной для них формы, композиторы дублировали в оркестре их партии. Такой принцип дублирования голоса отдельными инструментами проведен в опере всюду, где встречаются трудности исполнения.

Принцип «лейтмотивности» в опере «Буран» применен очень скупо. Каждый персонаж имеет свою музыкальную характеристику, представляющую собой группу мелодий одного характера или объединенную одним приемом (так например, для обрисовки музыкального образа бая Амин-аксакала характерны октавные ходы).

Исключением является характеристика Наргюль. Ее тема — настоящий лейтмотив:

Прим. 2

проходящий в опере много раз почти без изменения.

Тема эта звучит в увертюре, служит вступлением к 3-й картине оперы, затем повторяется целиком, как ария Наргюль; на ней же построена сцена сумасшествия Наргюль (в горах, в 4-й картине). Ее отголоски звучат в последнем появлении Наргюль в 5-й картине.

Тема Наргюль — это, по существу, сильно переработанная народная песня. От песни остались только первые три такта мелодии; все остальное написано композиторами, притом — с соблюдением законов классической узбекской музыки¹.

Чрезвычайно выразительно звучат стоны Наргюль на фоне засурдиненных струнных:

Прим. 3

Таких чисто изобразительных моментов в опере много.

В опере «Буран» неоднократно встречаются полифонические эпизоды почти строгого стиля. Таков, например, 11-голосный финальный хор. Наиболее удачным кажется мне фугообразный хор в 4-й картине (сцена в горах) (см. прим. 4).

Сурово и грозно звучит этот хор повстанцев, доведенных до предела отчаяния и готовых к борьбе. Для музыкального изображения единого порыва восставших масс фуга явилась исключительно удачной формой. Успеху

_________

¹ Построение классической формы схематически можно изобразить так: первая часть произведения строится на тонике лада, все время возвращаясь к первой ступени лада. Затем мелодия переносится на кварту — и тоникой служит уже кварта лада; к концу этой части обязательно возвращение к первой ступени нового лада. Затем — опять возвращение в тонику, мелодия поднимается на октаву и снова возвращение в тонику.

В теме, характеризующей Наргюль, отдельные элементы песни сокращены до минимума. Первые шесть тактов построены на устойчивой тонике ре (в данном случае лада «Чаргох»); следующий отрезок — только два такта, с устойчивой квартой соль. В узбекской унисонной музыке этот отрезок должен был бы быть во много раз длиннее; но авторы изложили всю песню Наргюль в соль -миноре: время, необходимое для того, чтобы кварта осталась в памяти слушателя, — сократилось, и это дало возможность уменьшить эту часть до двух тактов, не нарушая равновесия классической формы. В 9-м, 10-м, 11-м и 12-м тактах мы имеем традиционное возвращение к тонике лада.

В последнем отрезке мелодии объединено квинтовое и октавное развитие мелодии. Опять -таки это стало возможным только благодаря европейской гармонизации. Устойчивое ля (квинта) 3-го и 14-го тактов поддерживается ре-минором; вместе с тем в 12-м такте мелодия поднимается на октаву. Это изменение двух отрезков частично нарушает классическую форму; но благодаря гармонизации, при которой один аккорд создает устойчивую тональность и таким образом заменяет длительное мелодическое построение, — достигается то, что вся тема Наргюль звучит как подлинно народная классическая мелодия. Этому не мешает и движение ее в последних тактах вниз, а не вверх, как в классических образцах, — одно из больших новшеств, введенных Ашрафи и Василенко в узбекскую музыку.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Прим. 3

Содержание