Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 41

Над созданием хоровых произведений много работает композитор Г. Кокеладзе. Интересны попытки композитора Букия найти национальную форму грузинской массовой песни. Им написана популярная песня о Сталине, он же работает над большим симфоническим произведением.

Композитор Ольга Барамишвили написала два романса на стихи Лермонтова для голоса с оркестром, хорошо принятые в дни декады советской музыки.

Ряд новых сочинений создали Р. Габичвадзе, Мачавариани, Цагарейшвили, Тамара Шаверзашвили и др.

Союз композиторов Грузии проводит систематические прослушивания новых произведений. Вокруг этих произведений часто разгораются принципиальные споры.

Союзом проведен ряд творческих конкурсов: на лучшую комсомольскую песню, на лучшее исполнение советского репертуара и т. д.

Активную помощь ряду композиторов оказывает один из ведущих драматургов Грузии — Шалва Дадиани, создавший несколько оригинальных оперных либретто.

Большую творческую и научную работу ведет старейший грузинский композитор — один из основоположников грузинской классической музыки — Д. И. Аракишвили.

Ансамбль чонгуристок под управлением Ел. Мегрелидзе (Тбилиси)

В ближайшее время из печати выходит его большая работа — «Исторический обзор грузинской музыки». В печати находится также его труд — «Обзор и описание грузинских, северокавказских и азербайджанских инструментов».

Союз композиторов объединяет и немногочисленную группу критиков и музыковедов; среди них — ряд ценных исследователей национальной музыки: Г. Чхиквадзе, работающий над историей грузинской музыки, Ш. Асланишвили, написавший интересную работу о грузинской песне и романсе, В. Донадзе, работающий над монографией о З. Палиашвили, П. Хучуа, исследующий ряд произведений советских мастеров, Чигогидзе, работающий над исследованием жизни и. творчества Д. И. Аракишвили.

Начатая работа по изучению грузинского музыкального наследства и современного музыкального творчества очень недостаточна как по масштабу, так и по темпам ее осуществления. Ни в местной, ни в специально музыкальной прессе мы до сих пор, к сожалению, не видим музыковедческих работ грузинских исследователей.

Местная пресса уделяет очень мало внимания музыке. Произведения, создаваемые грузинскими композиторами, не получают должной оценки. Концерты, музыкальные спектакли рецензируются порой людьми, мало разбирающимися в музыке.

Тбилисский театр оперы и балета насчитывает в своем репертуаре только четыре национальных спектакля: «Даиси» и «Латавра» — З. Палиашвили, «Кето и Котэ» — В. Долидзе и «Малтаква» — Ш. Тактакишвили. Такое ограниченное количество национальных постановок ни в коей мере не отражает достижений нового оперного творчества грузинских композиторов и огромные возможности замечательных грузинских исполнительских кадров.

Только в последнее время театр начал работать над операми «Депутат» Тактакишвили, «Разбойник Како» Андриашвили; приняты к постановке балет «Сердце гор» Баланчивадзе и его же опера «Счастье».

Для театра пишут оперы композиторы Киладзе, Туския, Мшвелидзе; будет писать Гокиели.

По качеству исполнительских кадров Тбилисский театр оперы и балета стоит на одном из первых мест среди оперных театров СССР. Далеко за пределами Грузии известны такие прекрасные певцы, как Д. Андгуладзе, Д. Гамрекели, П. Амиранашвили, С. Инашвили, такие певицы, как Е. Сохадзе, М. Накашидзе, Н. Харадзе, Н. Цомая, Ш. Долидзе и др.

Но настоящей большой работы с этими замечательными кадрами актеров-певцов в Тбилисской опере не ведется. Многие достижения, показанные на декаде в Москве, театр успел растерять. Музыкально-сценический уровень спектаклей снижается. Это сказывается даже в лучшем спектакле театра «Даиси». Хор музыкально недисциплинирован, звучит фальшиво (особенно слаба — мужская группа)¹. Нет должной дисциплины и в игре оркестра: он звучит слабо, нестройно. Состав оркестра недостаточен; нехватает первых и вторых скрипок, альтов, контрабасов, слаба и малочисленна духовая группа.

Производивший во время декады прекрасное впечатление спектакль «Кето и Котэ» сейчас оставляет чувство горького разочарования. В нем исчезли прежняя очаровательная простота и красочность; и музыкальная и сценическая стороны спектакля выглядят запущенными, неряшливыми. Отсебятина, дешевые трюки в «Кето и Котэ» создают впечатление полного отсутствия режиссерского руководства. Остроумный народный спектакль превращается в грубое провинциальное зрелище.

Все это происходит главным образом из-за отсутствия ответственности режиссеров за каждый спектакль театра. «Кето и Котэ» числится в списках «беспризорных» спектаклей, не имеющих своего режиссера; когда-то поставленный, он продолжает идти «по инерции», без влияния художественного руководства. К числу «беспризорных» спектаклей в театре относятся также «Севильский цирюльник», «Риголетто», «Евгений Онегин», «Тòска» и др.

Бывает и так, что новый спектакль, поставленный хорошим режиссером, быстро «разбалтывается», вопреки воле и намерениям режиссера. Так было с новой постановкой «Царской невесты» (режиссер Агсабадзе). В спектакль начали вводить молодых, неопытных актеров, с которыми ни партии, ни мизансцены не были достаточно проработаны. Актеры двигались по сцене так, как им вздумается. И хотя режиссер-постановщик протестовал против выпуска певцов с непроработанными мизансценами, это делу нисколько не помогло.

В театре много одаренных молодых певцов, составляющих «второй состав» труппы (Кутателадзе, Григорашвили и др.). С ними почти не ведется художественно-воспитательной работы, они существуют «на всякий пожарный случай», для замены заболевших или уехавших премьеров. Если их и выпускают «в срочном порядке», то часто без репетиций, без соответствующей подготовки.

В театре начали практиковать постановки спектаклей силами молодежи. Это мероприятие заслужит поощрение, если художественное руководство театра всерьез займется творческим воспитанием молодежи.

Неблагополучно состояние балетной труппы театра. Состав балета очень слаб². В репертуаре театра почти отсутствуют балетные спектакли. Трудно представить себе, как сможет театр осуществить постановку балета «Сердце гор», если в составе труппы не произойдет коренных изменений.

Из театра ушел ряд хороших исполнителей: лирический тенор Ломидзе, баритон Кашекашвили, певец, обладающий прекрасным голосом, получивший образование в Италии, баритон Кипиани, сейчас работающий в Ленинградском театре им. Кирова, баритон Кравеишвили и др. Большая текучесть заметна не только среди солистов оперы, но и в составе хора и оркестра. Главная причина всех отмеченных недостатков заключается в том, что в театре нет общего художественного руководства.

В театре сейчас три дирижера, из которых только один — композитор Ш. Азмайпарашвили — обладает дирижерским опытом; два других дирижера лишь недавно покинули стены консерватории. Им было бы очень полезно поработать рядом с каким-либо крупным мастером-дирижером. Естественно, что подобный состав дирижеров

_________

¹ В театре нет квалифицированного хормейстера. Молодой хормейстер Хаханашвили, хорошо проявивший себя на работе в Тбилиси, почему-то до сих пор не приглашен в театр.

² Речь идет о группе артистов классического, а не национального балета.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание