Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 26

Одним из основных достоинств партитуры «Лауренсии» является правильная передача характера испанского фольклора. Композитор прекрасно сумел уловить специфику испанской музыки, именно то, что делает ее непохожей на музыку других народов. При этом автор не стремится к рабскому копированию отдельных особенностей испанского фольклора; с этой точки зрения у него есть, может быть, отдельные «погрешности» (например, часто отсутствует типичная для испанских народных песен

А. Крейн

каденция). Но характерным колоритом испанской музыки пронизана почти вся партитура «Лауренсии».

В балете есть много подлинных прекрасных народных мелодий, взятых автором из сборников испанских песен и танцев. Так, для выхода крестьян в 1-й картине использована баскская тема; «дуэт» Лауренсии и Фрондозо построен на теме из сборника Хоакина Нина, для «хунты» взята мелодия старинной испанской «La folia» (использованной уже рядом композторов — Корелли, Сор), для массового танца — тема арагонской

хоты, для «благословения» — старинная испанская народная песня, еще недавно исполнявшаяся жителями Фуэнте Овехуна, и т. д.

Некоторые народные мелодии автор видоизменяет, перерабатывает, отнюдь не нарушая их стиля. Так, баскская мелодия лишь послужила основой для темы «выхода» крестьян.

Многие оригинальные темы композитора столь близки к подлинной испанской музыке, что их с большим трудом можно отличить от народных образцов. Такова тема, появляющаяся в момент встречи Лауренсии и Фрондозо (1-я картина):

Прим. 1

Минорный лад с преобладанием доминанты, на которой оканчивается тема, трехдольный метр, типичная для хабанеры ритмика (сопоставление двухдольного деления и триолей), сопровождение ровными по длительности аккордами (как бы гитарный аккомпанемент) — все это характерные черты испанской народной песни¹. Нет только обычной каденции: вместо d, cis, а — здесь дано: d, с, b, а.

Но, очевидно, композитор и не стремился точно скопировать все гармонические, ритмические и мелодические особенности испанской песни, пытаясь передать лишь самый характер испанской музыки, что ему вполне удалось.

Очень удачны музыкальные характеристики главных героев. Музыкальные образы Фрондозо, Лауренсии, Менго, командора — жизненны, правдивы. Это — подлинные герои драмы Лопе де Вега.

Как и в подавляющем большинстве балетных партитур, в «Лауренсии» нет развитой системы лейтмотивов; но почти все основные герои имеют свои музыкальные темы. Двумя главными характеристиками, пронизывающими всю музыку балета, являются лейтмотив Фрондозо, представителя героического народа, и лейтмотив командора, одного из феодалов, поработивших этот народ.

Тема Фрондозо ярко национальна, ее мелодическая основа — народная испанская мелодия, взятая из сборника Ирадье²:

Прим. 2

Но эта тема у Крейна звучит героически, приподнято, торжественно:

_________

¹ Ср. с серенадой из тонадильи Мануэля Гарсиа — «Мнимый слуга».

² У de Iradier — «Fleurs d’Espagne».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Содержание