Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 27

Прим. 3

В лейтмотиве командора соединены элементы католического хорала и рыцарского военного марша; показательна самая тональность — As-dur¹:

Прим. 4

В небольшом вступлении, — как бы эпиграфе ко всему балету, сопоставляются обе эти темы, характеризующие две основные движущие силы: борющийся народ, с одной стороны, и жестокий феодал, — с другой.

Невольно вспоминаешь «Спящую красавицу» Чайковского, где в небольшом вступлении также противопоставлены лейтмотивы феи Карабос и феи Сирени, двух обобщенных образов, олицетворяющих доброе и злое начала. Но в балете Крейна два противопоставленных друг другу образа, являясь прежде всего музыкальными характеристиками героев драмы (Фрондозо и командора Фернанда Гомес), не получили, к сожалению, широкого симфонического развития.

Большое значение в музыке балета имеют еще две лейттемы: «мотив тревоги» и «мотив народа».

Несколько фрагментарный стонущий «мотив тревоги» получает в ряде сцен интенсивное развитие. «Тема народа», тематически менее оформленная, звучит неоднократно как взрыв народного гнева, в массовых сценах балета (финал 2-го акта).

Музыка «Лауренсии» полна романтики. Это романтика героической борьбы отважного народа, романтика пылких, юношески-горячих чувств, романтика прекрасной природы.

Особенно впечатляет начало второй картины. Перед зрителями уголок прекрасной Испании: опушка леса, на заднем плане ручей — в оркестре впервые звучит мелодический, очень красивый лейтмотив «природы», в котором дано ощущение спокойной безмятежности, испытываемой человеком «пред лицом природы»:

_________

¹ Бемольные тональности характерны для многих «блестящих» маршеобразных рыцарских тем в музыке романтиков. Примеры: увертюра к опере «Эврианта» Вебера, Es-dur’ный и As-dur’ный полонезы Шопена и др.

Прим. 5

Но эта безмятежность вскоре же прерывается. Проходят два контрастных эпизода: встреча и объяснение Лауренсии с Фрондозо и напряженно-драматическая сцена с командором. После этого, на короткий промежуток времени сцена остается пустой, и снова звучит пасторальная тема «безмятежной природы». Все это так близко романтическому искусству XIX в., творчеству Берлиоза, Листа, Шопена!

Музыкальная драматургия «Лауренсии» отличается простотой. Жанровые сцены даны как большие танцевальные сюиты, драматически-действенные моменты — как свободные по форме сцены.

В драматических сценах Крейн следует старым традициям балетной музыки XIX века: он не дает одной обобщающей музыкальной характеристики, получающей широкое симфоническое развитие, а характеризует новой темой каждый отдельный эпизод, каждое новое появление героя. Так, например, финал 2-го действия начинается с лейтмотива командора (связанного с его появлением на сцене), короткая связующая часть, внезапное тональное смещение (после cis — F) — и звучит новая, пасторальная тема: алькальд Эстеван предлагает командору кубок с вином. Снова внезапный тональный сдвиг (fis-moll): командор выбивает из рук Эстевана кубок. Поступок командора вызывает возмущение крестьян — появляется тема народного гнева, и т. д.

Такое построение музыки в пантомимной сцене обычно очень расплывчато по форме и не дает возможности развития, напоминая попурри. Крейн пытался преодолеть это, и в отдельных случаях очень удачно (например, 1-я сцена балета).

Очень оригинальна по форме первая картина балета. Здесь появляются все главные участники драмы: крестьяне, Лауренсия, Фрондозо, Эстеван, Менго, Паскуаля; затем начинаются танцы и, наконец, появляется командор. В музыке проходят почти все основные темы балета. Эта короткая, сжатая экспозиция напоминает оперную интродукцию.

Классический дивертисмент 2-го акта (свадебные танцы) конструктивно почти не отличается от старой балетной музыки. Оригинальны лишь национальные испанские формы танца, выдержанные композитором в некоторых номерах: например, в качестве коды — вместо традиционного галопа используется хота. Но и это, в общем, не ново: мы встречали в музыкальной литературе коды в ритме фарандолы («Фарандола» Дюбуа), тарантеллы («Лебединое озеро») и т. д.

В «Лауренсии» Крейн сознательно пытался продолжить лучшие традиции классической балетной музыки Чайковского и Глазунова, от-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание