Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 38

Прим. 4

этой сцены во многом способствовал и режиссер, удачно расположивший хор по всему лагерю восставших: то тут, то там вспыхивает грозная тема возмущения и решимости.

Одна из лучших сцен оперы — чтение царского указа о мобилизации. Здесь перед композиторами стояли очень большие трудности, — хотя бы потому, что аналогичное драматургическое построение использовано в сцене чтения манифеста в опере «Тихий Дон» И. Дзержинского.

В «Буране» чтение указа также происходит на фоне хора, но авторы нашли новое разрешение этой темы:

Прим. 5

Если в «Тихом Доне» хор, сопровождающий чтение царского манифеста, проникнут интонациями стона, плача, то аналогичный хор из «Бурана» отражает целую гамму народных настроений. Начинается хор с pianissimo басов; постепенно, во время чтения указа включаются все голоса. Crescendo достигает такой силы и мощи, что голос чтеца теряется в этой вспышке народного гнева. Так начинается восстание дехкан.

В узбекской народной музыке есть один характерный прием — полифония ритмов. Очень часто 4-дольную мелодию сопровождают 3- и 6-долььые ритмы. Ярко проявляется эта ритмическая полифония в сольных выступлениях бубнистов (дойрачи). Один из бубнистов аккомпанирует другому, исполняя в течение всего выступления только один, более или менее сложный ритм; другой исполнитель (солист) все время меняет ритмы, — или переходя непосредственно из одного в другой, или прибегая к специальным ритмическим переходам в отдаленные ритмы, называемым «Чахр». Этот прием ритмической полифонии также использован в опере «Буран». На нем построена основная часть 2-й картины (свадьба) (см. прим. 6).

В этом примере соединены три метрических размера: 8/4 (мелодия хора), 6/8 (оркестровое сопровождение, с ритмической опорой дойры) и наконец — 4/4 (часть сольных инструментов оркестра и группы национальных ударных инструментов).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Прим. 5

Содержание