Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 39

Прим. 6

Здесь мы также имеем дело с переработанной композиторами народной темой. Не изменив мелодического и ритмического рисунка мелодии, они перенесли ее в мажор, наложив на нее другие ритмо-мелодические элементы. Кроме того, композиторы дополнили мелодию средней частью (соло Кумуш-ой).

Острые перебои ритма и мелодии, еще больше подчеркнутые в постановке Узбекского театра замечательной пляской Мукарам-ханум Тургунбаевой, оставляют неизгладимое впечатление.

В сцене свадьбы мы встречаем еще один новый прием полифонии, а именно — полифонию танца. Дело в том, что каждый из многочисленных ритмов Средней Азии имеет свое хореографическое воплощение. В среднеазиатской классической хореографии существуют движения, идущие от подражания движениям зверей, колыханию цветов, охотникам, выслеживающим дичь (например, движение головой вправо и влево без наклона), и т. д. Каждому из движений соответствует определенный, только ему присущий ритм. Когда одновременно звучат несколько различных ритмов — становится возможным эту ритмическую полифонию воплотить в танце.

Халима Насырова— в роли Наргюль

В опере «Буран», в картине свадьбы сцена разделена пополам: в левой части, представляющей мужскую половину, пляшет бачи (мальчик-танцор); на правой — женской — половине танцуют девушки и подруга невесты Кумуш-ой (Мукарам-ханум Тургунбаева). Каждая группа танцующих воплощает в танце только одну определенную линию ритмов, развивающихся в оркестре. Так, например, девушки танцуют под ритмы, которые выбивает узбекский инструмент нагара; бачи танцует в сопровождении зурны и карная; Мукарам-ханум — под ритмы хора, дойр и своей песни. Все в целом создает необычайное зрелище. Этот интересный прием танцевально-ритмической полифонии несомненно заслуживает внимания мастеров советского балета.

В постановке оперы есть очень удачные режиссерские находки. Такова, например, финальная сцена оперы. Мать Джуры — старая Зиби-Ниса — рыдает над трупами погибших Джуры и Наргюль; трагические стоны ее совпадают с самой кульминацией победного гимна восставших дехкан. Это соединение противоположных чувств — торжества победы и безграничного отчаяния матери — производит потрясающее впечатление. Артистка Фатима Борухова своей замечательной игрой великолепно подчеркивает замысел режиссера. Глубокой скорби полна ее песня (см. прим. 7).

Карим Закиров — в роли Бурана

Прекрасно проводит трагическую роль Наргюль народная артистка СССР Халима Насырова. Эта роль позволяет ей полностью развернуть свой огромный талант.

Весь актерский состав, занятый в спектакле «Буран», поражает глубокой, проникновенной игрой. Непосредственность переживания — свойство, которым, к сожалению, обладают далеко не все оперные артисты. Методы игры узбекских артистов заслуживают поэтому специального изучения.

Творческое содружество двух талантливых композиторов оказалось плодотворным. Первоклассная композиторская техника С. Н. Василенко, его чувство формы, красочность оркестровки — обогатились мелодическим талантом Мухтара Ашрафи, его великолепным знанием фольклора, богатейших национальных ритмов, инстинктивным пониманием особенностей

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 6

Содержание