Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 40

экспозиция, разработка; реприза. Вместо разработки — самостоятельная по музыкальному материалу часть, противополагаемая в ее напряженной, порывистой речи величественному спокойствию темы (прим. 9), преобладающей в начале и конце Andante:

Прим. 9

Как и во 2-м квартете, последняя часть 3-го квартета Шебалина называется Allegro risoluto. После исполнения квартета раздавались голоса о том, что финал по сравнению с остальными частями концерта менее удачен. А между тем для самого композитора финал — проблема, над которой он усиленно работал, как и над финалом 2-го квартета. Откуда же это впечатление у слушателей? — Прежде всего, чувствуется некоторая диспропорция между импозантностью финала и первыми частями — лаконичностью первой, воздушностью второй. Третья часть также не велика по объему. В финале композитор несколько изменил своей склонности к сжатости или даже лаконичности. Кроме того, вследствие многочисленных цитат из других частей квартета в финале создается впечатление некоторой тематической гипертрофии, влияющей, конечно, и на стройность формы.

По музыке финал очень примечателен. Я его воспринимаю и с его диспропорциональностью, и с его гипертрофией. Исходная тема:

Прим. 10

обладает волевой концентрацией и соответствует «решимости» замысла финала. Но не эта исходная тема доминирует на всем длинном пробеге финала. Как уже было отмечено, весьма существенную роль играет возвращение тематики предшествующих частей квартета, именно Andante. При этом композитор идет назад именно к тем темам Andante, которые носят ярко выраженный эмоциональный характер. В особенности интересно то, что одна из тем Andante выплывает в финале, как его завершение. Композитор хочет закончить квартет живой тканью человеческих, страстных дум и волнений (|35| партит.). Но патетика настроений Andante, появляющаяся в финале, контрапунктически сочетается с собственной тематикой финала. Дело идет о теме, много раз в финале использованной композитором. Она поистине может быть названа стержневой темой. Именно она, в большей

степени, нежели исходная, порывистая тема, при прослушивании финала запоминается как его специфика. Вот эта значительная тема народного характера:

Прим. 11

Новый струнный квартет Шебалина интересен не только по дальнейшему развитию многих, уже знакомых нам ценных сторон его творческого облика. Он интересен и новыми качествами музыки: большей зрелостьюи большей эмоциональностью, а следовательно и большей доступностью широким слушательским кругам.

Путь Шебалина несвободен от увлечений, срывов, ошибок; но это путь художника даровитого, ищущего и вместе с тем вынашивающего свои произведения. В Шебалине нужно ценить его талант, его здоровую «ученость», отсутствие деляческой торопливости. Поэтому каждый из его квартетов этапен. Двигаясь вперед, накапливая новый опыт, композитор хранит близкие ему черты художественной традиции, охраняет свою индивидуальность, выявление которой уже ощутимо в 1-м струнном квартете. Усилить интерес к струнным квартетам Шебалина, а также напомнить про его превосходное трио — такова главная цель этой статьи.

На концертах декады советской музыки
Квартет им. Бетховена, А. Володин (кларнет), С. Прокофьев, Н. Мясковский, В. Шебалин

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 9

Прим. 10

Прим. 11

На концертах декады советской музыки Квартет им. Бетховена, А. Володин (кларнет), С. Прокофьев, Н. Мясковский, В. Шебалин

Содержание

На концертах декады советской музыки
Квартет им. Бетховена, А. Володин (кларнет), С. Прокофьев, Н. Мясковский, В. Шебалин