Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 22

для немногих «ученых знатоков». В своем творчестве он неизменно обращался к широким массам народа.

Говоря о влияниях Глинки, проявившихся в творчестве Чайковского, прежде всего необходимо указать на теснейшую органическую связь cим-

П. И. Чайковский

фонизма обоих композиторов. На первый взгляд это может показаться мало обоснованным утверждением: слишком уж различно содержание симфонического творчества Глинки и Чайковского. С одной стороны — Чайковский, автор монументальных симфонических произведений, насыщенных сложнейшими драматическими и психологическими коллизиями, высоким трагическим пафосом. С другой — Глинка, не написавший ни одной «большой» (в академическом смысле слова) симфонии, ограничившийся сочинением лишь нескольких произведений, основанных на симфоническом развитии народных мелодий, пронизанных яркой жизнерадостностью и лишенных, казалось бы, всякого драматизма. Что же может быть общего между этими двумя, столь несходными явлениями?

Эту общность прежде всего нетрудно установить в использовании обоими композиторами народных мелодий в качестве материала для симфонического развития. Дело здесь не только в том, что Чайковский часто берет народные мелодии для создания широких симфонических полотен. Народная песенная и танцевальная мелодика используется им в большинстве случаев в том же оптимистическом плане, что и у Глинки. Глинка обычно развивал народные мелодии в великолепных картинах народных празднеств, ликования огромных народных масс. Чайковский полностью воспринял эту традицию. В финалах 1-й и 2-й симфоний (а в значительной степени, и в финале 4-й), в финалах фортепианного b-moll’ного и скрипичного концертов он рисует замечательные картины народного веселья. В этих произведениях все пронизано духом народности, духом подлинно народного юмора (финал 2-й симфонии). Сколько в них неизбывной жизненной силы, оптимизма, жизнерадостности! Связь с общими принципами глинкинского симфонизма здесь несомненна. А в некоторых отдельных эпизодах (например, в финале 2-й симфонии) можно указать и на ряд музыкальных деталей, несомненно навеянных Глинкой.

Последнее вполне понятно. Обращаясь к разработке народных русских и украинских мелодий, Чайковский не мог не черпать из богатейшей сокровищницы глинкинского симфонизма. И если мы сравним финал 2-й симфонии с знаменитой «Камаринской», то найдем много общего и, в характере обработки мелодии, и в вариационных приемах развития и в задорном, безудержно веселом юморе, характеризующем оба произведения. Да и финал 4-й симфонии во многом навеян Глинкою (в отдельных деталях). Сам Чайковский в письме к Н. Ф. Мекк (от 16/1 1880 г.) указывал на родство этого произведения с той же «Камаринской».

Есть и еще одна важнейшая сторона симфонизма Чайковского, не менее тесно связанная с глинкинскими традициями. Я имею в виду широкое использование в симфонических произведениях различных песенно-танцевальных жанров.

Еще классический симфонизм широко использовал бытовые музыкальные жанры. Через жанр внедрялась в симфонию народная мелодика; жанр служил могучим средством демократизации музыкального языка. В руках великого симфониста Бетховена жанр стал кроме того и замечательным средством музыкально-симфонических обобщений. Яркие примеры — финал 5-й симфонии, где жанр марша служит средством выражения победного ликования народных масс, и 7-я симфония, сплошь основанная на использовании танцевальных жанров.

Глинка воспринял и широко развил эти традиции классического симфонизма, обогатив их новыми элементами, проникнутыми духом народного творчества. Чайковский, следуя Глинке, упорно внедрял в свои симфонии песенные и танцевальные бытовые жанры.

Многие исследователи полагали (а некоторые полагают и доныне), что широкое использование бытовых жанров лишает симфоническую музыку должной значительности и важности. Эти радетели «чистоты» принципов симфонизма приходят в восторг от тяжеловесных, абстрактных опусов и отказывают бессмертным произведениям Глинки и Бизе в самом праве именоваться симфоническими — на том лишь основании, что в них широко использованы народные бытовые жанры, что они понятны широким массам народа. И Чайковскому приходилось сталкиваться с указаниями на неуместность широкого использования жанра. Причем иногда возражения эти исходили от весьма им уважаемых и авторитетных людей, —

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

П. И. Чайковский

Содержание