Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 12

жений — все говорит о крестьянском горе. Счастье молодого крестьянина безжалостно разбито, и скромный подарок, которого так ждала девушка, стал выражением ее несчастной доли...

Чайковский почувствовал народную основу поэмы Сырокомли. Музыка глубока, убедительна, отличается редкой силой, выпуклостью образов. Композитор вскрыл все то, что осталось невысказанным в словах: предчувствие трагического конца ощущается уже в начале романса. Под знаком горестной крестьянской доли последовательно проходят контрастирующие между собою музыкальные эпизоды-картины.

«Корольки» Чайковского — это произведение, в полном смысле слова выходящее за пределы романсового жанра. Сложность тематики, повествование о различных, следующих друг за другом событиях, чередование субъективных переживаний с бытовыми эпизодами — все это позволяет назвать великолепную вокально-инструментальную композицию — народной балладой.

Музыкальная тематика народна в самой своей основе. Так, небольшая мелодия, составляющая мотивную канву всей музыки, по своим интонациям принадлежит к оборотам, типичным для крестьянских песен славянских народов:

Прим. 1. Moderato assai

Благодаря этой счастливо найденной, трогательной мелодии, проходящей в разных вариантах, — от меланхолических до активных, драматических, — композитору удается создать один из первоклассных образцов народно-песенного повествования. По своему художественному качеству эту балладу можно поставить в один ряд с лучшими симфоническими и оперными эпизодами музыки Чайковского.

Первый раздел (первая строфа текста) посвящен обращению Ганны к уезжающему на войну жениху. Ганна будет молиться за него, он вернется здоровым и привезет ей нитку корольков. Печальная мелодия, цитированная нами, составляет как бы лейтмотив Ганны. На его основе проходит вся несложная речь девушки. Похоронный звон сопровождает слова Ганны: ее судьба предсказана этим эпизодом, близким к реквиему. Мрак усугубляется однообразной сменой гармоний — S/Т на тоническом органном пункте в фа-диез-миноре: не звучит ли тут прообраз финала 6-й симфонии?

Музыка ни в какой мере не соответствует бодрым по своему смыслу словам Ганны. Налицо — полный контраст. Ясно, что трагическая характеристика относится к судьбе девушки. Это тень, отбрасываемая грядущими событиями, — прием, частый у Чайковского. Слушатель ожидает недоброго. Заключительные слова Ганны — «нитку корольков» — на последних звуках ее темы зловеще повисают в воздухе; мотив подхватывается сопровождением и замирает в глубоких басах. Так завершается это печальное Moderato. Мотив Ганны выступает в дальнейшем как рефрен, повторяемый в заключении каждого эпизода.

Второй раздел — Allegro con spirito — передает картину битвы. Двух-

дольный маршевый размер¹, типичные для марша фигуры в сопровождении (две шестнадцатые — четверть), воинственные слова, наступательная музыкальная тема:

Прим. 2

все эти черты делают музыку второго раздела почти иллюстративной. Но все же на оживленном мелодическом рисунке лежит трагический отсвет: отмеченные маршевые фигуры (т. т. 13–14 и 16–17 от начала второго раздела)² находят соответствие в связующей партии первой части 6-й симфонии, созданной через восемнадцать лет после «Корольков». Тот же мрачный колорит отличает аналогичные фигуры меди (труба, тромбон, туба), возникающие при разрастании тревоги, в момент «нагнетания», максимального напряжения (un росо animato, стр. 15–16 партитуры). Ощущение зловещего призыва характерно для этой внезапно вскипающей симфонической волны, с ее угрожающими интонациями, прорезающими волнующую ткань, с ее сложной полифонией. Конечно, картина битвы в «Корольках» несравненно миниатюрнее — и не только по длительности, но и по ладовым, тональным, ритмико-метрическим и иным признакам. Но это не мешает признать общность интонаций зловещей тревоги, служащих важным средством выразительности в столь различных произведениях.

Тотчас же после «батальной» картины возникает рефрен в фа-диезминоре — тема Ганны. Характерен замедленный ход мелодии, прерываемой фортепианным сопровождением, то подсказывающим, то имитирующим партию голоса (Meno mosso. Tempo 1). Это воспоминание об обещанном подарке, стимул к дальнейшему действию.

Третий раздел — Allegro non tanto — по своему музыкальному существу является разработочным эпизодом. Его сопровождение построено на почти сплошном органном пункте ми с характерной «тревожной» фактурой (чередование нижних и верхних голосов по восьмым). Тональности меняются (си-минор, до-диез-минор, ре-мажор); мотивы голоса тесно связаны между собой секвенциями. Растущее напряжение выражается сжатием (стреттностью) ритма.

Нетрудно найти прообраз этих мелодических оборотов: это соединение своеобразного варианта интонаций второго раздела, как бы продолжение картины битвы — с типичными для первого раздела метрическими фигурами (половинная — четверть). Действительно, герой завладел желанной ниткой корольков; таково продолжение и заключение его военной эпопеи. Как во втором, так и в третьем разделах показан внешний мир, далекий от деревни и от Ганны. Этот мир полон тревоги, движения, действенности. Тут надо быть начеку, воевать, наступать, активно добиваться желанно-

^_________

¹ Второй раздел — единственный, где трехдольный размер всей музыки сменяется двухдольным.

² Они составляют минорный вариант подобных же построений во втором и пятом тактах того же раздела.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1. Moderato assai

Прим. 2

Содержание