Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 15

рефрен фа-диез-минор; третий — си-минор, до-диез-минор, ре-мажор; четвертый — ре-мажор — си-минор, рефрен — фа-диез-минор; пятый — ми-мажор — фа-диез-минор, рефрен — тоже фа-диез-минор. Богатство ладотонального языка сказывается в обилии «балансирующих» тоник, а единство — в рефренах, которые составляют, все на той же мотивной основе, устойчивые «скрепы», утверждающие все ту же тональность фа-диез-минор. В разделах, где господствуют субъективные переживания героев, почти исключительно звучат плагальные обороты (первый раздел, все рефрены). Там, где передается внешний мир, получают преобладание автентические обороты — D — Т (второй, третий, четвертый разделы).

Метроритмическая сторона «Корольков» своеобразна, она далека от квадратности, гибко следует за речевыми интонациями. Два важнейших рефрена выделены не только темпом, ладотональностью, мотивным содержанием. В отличие от других разделов, структура рефренов соответствует трехтактовой схеме: в первом случае — два трехтакта, во втором случае — три. Паузы, расширения метра, сжатое проведение мотивов — все свидетельствует о «говорящей», речевой интонации даже в фортепианной партии.

Благодаря высоким художественным качествам всей баллады в целом почти не замечается неодинаковая ценность различных мелодических элементов. Наряду с первоклассными мотивами Ганны, битвы — возникают и более посредственные, бледные мелодические элементы. Но могучее единство, захватывающая стремительность, цельность содержания, единство выраженной мысли — при редком разнообразии приемов — целиком оправдывают частую у Чайковского несоразмерность отдельных тем и мелодий. В целом, «Корольки» представляют исключительное по художественным достоинствам музыкальное произведение.

По своему жанру драматическая баллада «Корольки» не имеет точного прообраза в творчестве Чайковского. Правда, «Новогреческая песня» также представляет собою балладу¹; но ее вариационная схема и, следовательно, отсутствие тематических контрастов резко отличают эту замечательную музыкальную концепцию от многообразной и реальной по сюжету баллады «Корольки». Исключительная лаконичность музыки при сложнейшем музыкально-психологическом и картинном содержании делают «Корольки» единичным явлением русского песенного наследия.

Песня «Кабы знала я»², дает пример уже использованного Чайковским жанра народных причитаний. Но тематика песни и способ применения данного жанра настолько своеобразны, что позволяют говорить о новом преломлении темы народного горя.

Кабы знала я, кабы ведала,
Не смотрела бы из окошечка
Я на молодца разудалого,
Как он ехал по нашей улице,
Набекрень заломивши мурмолку,

Как лихого коня, буланого,
Звонконогого, долгогривого,
Супротив окон на дыбы вздымал!
Кабы знала я, кабы ведала,
Для него бы я не рядилася,

_________

¹ Разбор «Новогреческой песни» см. в статье «Романсы Чайковского», очерк первый. «Советская музыка» № 9–10, 1939 г. — Ред.

² Для сопрано (до-минор). Allegro moderato, opus 47, 1881 г. Слова А. К. Толстого. Обозначение Allegro moderato неточно. Как вступление, так и первый раздел (3/8) говорят скорее об Andante и во всяком случае исключают Allegro. Условимся называть темп Moderato (умеренно).

С золотой каймой ленту алую
В косу длинную не вплетала бы,
Рано до свету не вставала бы,
За околицу не спешила бы,
В росе ноженьки не мочила бы,
На проселок тот не глядела бы.
Не проедет ли тем проселком он,
На руке держа пестра сокола!
Кабы знала я, кабы ведала!
Кабы знала я, кабы ведала!

Не сидела бы поздним вечером,
Пригорюнившись, на заваленке,
На заваленке, близ колодезя,
Поджидаючи, да гадагочи,
Не придет ли он, ненаглядный мой,
Не придет ли он, ненаглядный мой,
Ах, ах! не придет ли ненаглядный мой
Напоить коня студеной водой!
Кабы знала я, кабы ведала!
Кабы знала я, кабы ведала, ах!

Недостаток песни заключается главным образом в длинном (15 тактов Moderato) вступлении, совпадающем с отыгрышем. Хотя музыка вступления содержит важные тематические элементы — самый замысел его по меньшей мере не соответствует сюжету. Звонкий наигрыш в третьей октаве, с сопровождением не ниже первой октавы на выдержанном звуке — такова преобладающая «цимбальная» звучность, иллюстрирующая колокольцы, бубенчики, музыкальную табакерку, — словом то, что не имеет непосредственного отношения к тексту песни. Между тем, такой неподходящий к песне эпизод задуман Чайковским как необходимый элемент: об этом говорит первоначальный карандашный набросок на полях книги стихотворений А. К. Толстого:

Прим. 4

Следующий затем великолепный по выразительности монолог сразу разрушает создаваемое вступлением представление «игрушечности»; он силен и человечен, полон значительности во всех своих частях. Монолог построен симметрично: сначала Moderato, затем Molto piu mosso, vivace, а в заключение, после бурной интерлюдии — то же начальное Moderato. Основой развития является мотивная разработка.

Первая часть вся построена на повышающихся свободных секвенциях одного и того же трехтактового мотива. Самый мотив обнаруживает некоторую общность с народными русскими причитаниями (см. прим. 5).

Начиная с третьего трехтакта, идет цепь секвенций с последовательным повышением верхней границы голоса и с постепенным нарастанием силы звука. Главная прелесть этих нарастающих причитаний в их чередовании с лаконичной группой аккордов — в фортепианном сопровождении — на одном выдержанном звуке (преимущественно g). Однообразие строения придает всей медленной секвенции характер страстной сосредоточенности на одной мысли, на одном горьком воспоминании; растущий диапазон — при сохранении принципа выдержанного звука — свидетельствуете почти навязчивом чувстве, достигающем своего максимального развития в средней части — Росо piti mosso, vivace.

Эта беспокойно-стремительная музыка обнаруживает тесное мотивное родство с предыдущей частью. Однако отдельные отчлененные мотивы предыдущих построений произнесены на этот раз порывисто, как бы лихорадочно, со стесненным дыханием, в новом, более расчлененном, более

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Содержание