Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 16

Прим. 5

измельченном ритмическом рисунке; все это дает нам право говорить о полной мотивной трансформации. По своему темпу, размеру (3/8), ритму, по фактуре фортепианного сопровождения, по всему характеру крайнего волнения, какой-то обнаженности чувства — музыка эта близка третьей части романса «Забыть так скоро». Но как вырос художник за десять лет! Там значительный замысел был снижен из-за скомканности мрачно-возбужденной заключительной части¹.

В песне «Кабы знала я», напротив, найдено правильное, психологически оправданное развитие: после двенадцати взволнованных, коротких, беспрерывно повышающихся фраз с одинаковой, несколько «цыганской» ритмикой² (на двух органных пунктах), следует объединяющее Meno mosso на высоких звуках ff, вносящее своими сплошь подчеркнутыми интонациями элемент отчаяния («в росе ноженьки не мочила бы»); затем, без перерыва, наступает Vivace, доводящее выражение этого чувства до его логического конца (ритмическое строение фраз: 4+4+2+5 дает как бы суммирование предыдущих коротких построений). Волна эмоций — стремительное нарастание, кульминация, крик боли — выдержана в должных пропорциях, дана длительно и образует органическую, пульсирующую музыкальную форму. Переход к репризе сделан с той же психологической закономерностью: неизрасходованная до конца энергия отчаяния разряжается в типичном для Чайковского инструментальном речитативе:

Прим. 6

_________

¹ См. «Советскую музыку» № 9–10, 1939 г. — Ред.

² Та же ритмика встречается и в широко известном в те годы «жестоком» романсе «Очи черные».

Его начало повторяет бегущую фигуру струнных, проходящую при появлении Татьяны в 3-й картине и Онегина в заключительной сцене оперы «Евгений Онегин»; его конец предвосхищает мрачную фразу альтов во вступлении 6-й симфонии. В этом речитативе даны три мотива, в совокупности своей выражающие идею судьбы: мотив «внезапности» (такты 1–2), мотив острого страдания (такты 3–7) и мотив грозной неумолимости (такты 8–13), застывающие на недоброй вопросительной интонации...

Реприза отличается от первой части своим тональным планом; если вначале фигурировала суровая последовательность до-минора и его минорной доминанты (с — g — с), то тут она смягчена: отклонения не идут дальше II пониженной ступени. Реприза мастерски расширена: после длительного мелодического речитатива появляется синтетическая фраза:

Прим. 7

Эта фраза нашла музыкальное выражение в слитной цепи интонаций, образующей восьмитакт (с ферматой) Meno mosso. Настроение любовного ожидания, надежды подчеркнуто более медленным движением, более слитной структурой, более страстным выражением. Однако после ферматы вновь появляется прежнее Moderato, где мгновенный страстный порыв предшествующей фразы тонет в унылой безнадежности: СКабы знала я, кабы ведала...».

Песня МКабы знала я» замечательна синтезом народного причитания с интонациями страстного бытового романса, что вполне соответствует смешанному жанру стихотворения А. К. Толстого. На основе такого синтеза Чайковскому удалось развернуть картину страданий русской крестьянской девушки. Тема, глубоко разработанная русскими композиторами — от Даргомыжского до Римского-Корсакова, получила наиболее широкое развитие именно у Чайковского.

Мы бы остереглись назвать жанр песни «Кабы знала я», а заодно и стихотворение А. К. Толстого — «псевдо-русским». Вообще говоря, понятие «псевдо-жанра» или «псевдо-стиля» представляется нам несостоятельным, поскольку речь идет о высоко художественном произведении, где достигнут подлинный синтез различных элементов. Каждое такое произведение, нашедшее доступ к слушателю, уже тем самым приобретает полноценные жанровые и стилистические черты. Оно входит в мир художественных ценностей самостоятельной жанровой единицей. И если достигнутые им обобщения действительно глубоки, то оно в свою очередь способно породить новый жанр. Такова и рассмотренная нами песня.

В превосходном цикле из шести песен на слова Д. Ратгауза (opus 73), созданном в год смерти композитора — в 1893 г., проявляются новые жанровые тенденции вокальной лирики Чайковского. Это — лирические «песни-настроения». Романс «Ночь» на слова Ратгауза¹ представляет жанр импрес-

_________

¹ Фа-минор. Adagio. Opus 73, 1893 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5

Прим. 6

Прим. 7

Содержание