Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 39

Прим. 3

Прим. 4

что не боится эксперимента; на новом пути его подстерегают срывы, но ждут и находки. Он прошел через этот путь и не потерял почвы под ногами. Такова, на мой взгляд, музыкальная идея связей начального Largo 2-го квартета и заключительного Pesante.

3-й струнный квартет Шебалина возник через пять лет после второго. Снова — значительная дистанция и возможность яснее судить о пройденном этапе.

Новый квартет состоит из четырех частей. Он носит тональное обозначение: e-moll; но очевидно, что это не e-moll в обычном употреблении (ибо фа-диез отсутствует в ключе и встречается лишь в качестве случайной альтерации, а фа — натуральное напротив звучит настойчиво). Было бы неправильно говорить здесь о фригийском ладе в чистом виде, ибо в дальнейшем развитии тема утрачивает свою исходную диатоничность; но было бы неправильно и игнорировать в ладообразовании у Шебалина роль старых ладов при посредстве русской народной песни и классиков русской музыки (над последними, особенно Глинкой и Мусоргским, Шебалин долго работал). Влияние Запада, сказывавшееся в годы создания 2-го квартета, не сделало Шебалина атоналистом; но это влияние, несомненно, послужило ферментом, толчком к поискам новых ладовых образований.

В 3-м квартете можно наблюдать процесс выкристаллизовывания нового лада, в образовании которого играют роль многие и разнообразные элементы: и старые лады, и новые комбинации, в пределах свободно использованного 12-ступенного звукоряда. Старые лады кажутся крепкой канвой, на основе которой вьются разнообразные, хроматически окрашенные узоры. Первая часть квартета — Allegro moderato — написана в сонатной, весьма лаконичной форме, с использованием следующих двух тем:

Прим. 5

Прим. 6

Сжатости экспозиции соответствует и крайняя экономичность в разработке. В сущности, это даже не разработка — развитие, обогащение, сопоставление, комбинирование тематического материала, как это наблюдалось в классической сонате; это его повторение в прежней последовательности, но в новых инструментальных сочетаниях: настолько несущественны изменения, производимые композитором в тематическом материале, настолько невелики намеки на его развитие. Реприза вступает в свои права (|22| партит.) со второй темы. Первая тема появляется в коде (|27| партит.).

Некоторую общность с сонатной формой нужно констатировать и во второй части 3-го квартета Шебалина (Vivace). И здесь имеется наличие двух тем:

Прим. 7

и элементы экспозиции, разработки, репризы. Композитор в этой части пользуется приемами канонической имитации, контрапунктического соединения обеих тем или их сегментов (|5| — |8| партит.). Все это сделано с чувством меры, и легкий полет голосов нисколько не отяжелен.

Но грациозное скерцо — лишь эпизод в общей концепции 3-го квартета.

Очень значительна по содержанию, по эмоциональной страстности, по патетичности отдельных тем (вообще нехарактерной для сдержанного тона музыки Шебалина), по обилию тематического материала, как бы переливающегося за пространственные рамки — третья часть 3-го квартета — Andante. Недостаточная контрастность тем у Шебалина, ощутимая в его ранних произведениях, — в этом замечательном по благородству, возвышенности, чистоте музыки Andante сменяется подчеркнутой контрастностью. Поэтому здесь отсутствует форма построения, столь свойственная Шебалину:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Прим. 6

Прим. 7

Содержание