Выпуск № 9–10 (72) | 1939

Прим. 2

Полная противоположность второй части характеризуется, между прочим, отсутствием этого «мотива неизбежности». И действительно: вторая часть представляет мгновение сладостного забвения, когда замолкает грозное напоминание о тяжелой утрате... Мелодика становится необычайно плавной, уравновешенной, и даже слова «Забыть так скоро», звучащие piano — pianissimo, произносятся автоматически, точно в сладостном забытьи.

Поучителен карандашный набросок романса «Забыть так скоро», найденный в первом томе эскизов к опере «Воевода»¹ (см. стр. 111–113).

Первая и вторая части в этой записи соответствуют в основном окончательной редакции (далеко не всюду выписан аккомпанемент, а иногда и голос; отсутствуют и вступительные такты фортепиано, что впрочем обычно для романсовых набросков композитора). Но третья часть записана в набросках так, что наглядно раскрывает творческий замысел Чайковского.

Ритм «задыхания» найден сразу: первые три такта представляют точную запись соответствующего места фортепианного сопровождения, с его «беспокойной» фактурой. Следующие три такта указывают на попытку продолжить то же изложение. Легко можно разобрать, что в этих зачеркнутых композитором тактах совершенно отсутствует интенсивность гармонического развития, составляющая главную прелесть мрачно-возбужденной музыки третьей части. Следующие после зачеркнутых такты дают ту же картину мало подвижного гармонического фона, основанного на «застойном» истолковании f-moll’я (два такта), и вокальное соло, соответствующее последнему восклицанию «Забыть так скоро», непосредственно перед заключительным отыгрышем.

Этот вариант бледен и бесцветен по сравнению со смелым рисунком в окончательной редакции. Совершенно очевидно, что композитор не был удовлетворен гармонической структурой зачеркнутых им тактов. Желаемая интенсивность, широкое развитие третьей части не дались сразу. Но с полной ясностью выступает кульминация на вокальном соло, и композитор спешит ее записать в грубых чертах, оставив сочинение большой предшествующей линии «на после». Зато с полной точностью записан фортепианный отыгрыш: он совпадает вплоть до мельчайших деталей с последней редакцией.

Из этих немногих наблюдений напрашивается важный вывод. Общая форма движения аккомпанемента в третьей части была найдена сразу. Рутинное продолжение этого движения в слезливом, назойливом миноре явно не соответствовало замыслу Чайковского. Вследствие краткости оставшегося текста широкое развитие третьей части представляло трудность. Но кульминацию надо записать тут же, немедленно, так как она составляет краеугольный камень всей формы. И действительно: место кульминационного взрыва уже найдено, и потому так легко, свободно и естественно вылился последний фортепианный эпизод — отыгрыш. Теперь

_________

¹ Набросок романса, хранящийся в архиве Дома-музея им. Чайковского, записан Чайковским, по-видимому, значительно позже эскизов к «Воеводе». Об этом свидетельствует, между прочим, и то, что он фигурирует на нескольких пустых страницах, разделяющих эскизы I и II актов.

КАРАНДАШНЫЙ НАБРОСОК РОМАНСА П. И. ЧАЙКОВСКОГО —
«ЗАБЫТЬ ТАК СКОРО»

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

КАРАНДАШНЫЙ НАБРОСОК РОМАНСА П. И. ЧАЙКОВСКОГО — «ЗАБЫТЬ ТАК СКОРО»

Содержание

КАРАНДАШНЫЙ НАБРОСОК РОМАНСА П. И. ЧАЙКОВСКОГО —
«ЗАБЫТЬ ТАК СКОРО»