Таковы первые образцы оперного творчества белорусских композиторов. Они — как мы отмечали уже — не лишены недостатков. При сопоставлении их друг с другом еще больше бросаются в глаза драматургические промахи, одинаковость ситуаций, характеров (например, и в «Катерине», и в «Михасе Подгорном» Михась и Рыгор приходят к сознанию необходимости организованной борьбы с панами и захватчиками лишь через свою личную трагедию — потерю любимой женщины и т. д.). Но народность, непосредственность, свежесть этих опер, острота их содержания не могут оставлять слушателя равнодушным.

В исторические дни, когда народы великого Советского Союза протянули руку помощи своим единокровным братьям — народам Западной Белоруссии и Западной Украины — когда могучая, непобедимая и любимая Красная армия принесла братьям-белоруссам и братьям-украинцам свободную, счастливую, культурную жизнь, музыка Советской Белоруссии — музыка яркого расцвета культуры белорусского народа — звучит с особенной силой.

Гор. Минск.

Ансамбль белорусской песни и пляски

Е. Канн и А. Новиков

Музыка в жизни и творчестве Лермонтова

«Читая всякую строку, вышедшую из-под пера Лермонтова, — писал Белинский, — будто слушаешь музыкальные аккорды и в то же время следишь взорами за потрясенными струнами, с которых сорваны они рукой невидимой...»¹

Белинский не был музыкантом. В его статьях не так уж часты музыкальные сравнения. Но как только великий критик начинает говорить о Лермонтове, о его «могучем таланте», о «богатырской» силе мысли — у него сами собой рождаются музыкальные образы.

В 1840 г. вышла в свет первая небольшая книжка стихотворений Лермонтова. Об этой книжке Белинский писал:

«...Она есть живое, говорящее прорицание великой поэтической славы. Это еще не симфония, а только пробные аккорды, но аккорды, взятые рукой юного Бетховена...» И дальше — о стихотворении «Отчего»: «Это вздох музыки, это мелодия грусти»².

Белинский первый разглядел и оценил гений Лермонтова. Он же первый признал в Лермонтове музыкальнейшего из русских поэтов.

Среди незаконченных статей другого современника Лермонтова, поэта и одаренного композитора Николая Платоновича Огарева, сохранился небольшой набросок «С утра до ночи», навеянный мыслями о Лермонтове.

«Они так изящно выражены, — говорит Огарев о стихотворениях Лермонтова, — что их можно не только читать, их можно петь, да еще на совсем своеобразный лад. Из них каждое, смотря по объему, или песня, или симфония»³.

Как поэт Огарев очень хорошо почувствовал музыкальную напевность стихов Лермонтова. Как композитор он необычайно верно передал эту напевность и своеобразные ритмы в своих романсах на слова Лермонтова. Среди них есть романсы, пленяющие свежестью и тонкостью, к сожалению, несправедливо забытые: романсы «Тучи», «Есть речи — значенье»...

Долгое время оставался неизвестным любопытный факт — о композиторских опытах самого поэта. Биограф Лермонтова — П. А. Висковатов — встретил в 70-х гг. генерала Потапова, у которого в начале 40-х гг. гостил Лермонтов. В имении Потапова, Семидубровном, поэт положил на музыку свою «Казачью колыбельную песню».

«Потапов утверждал, — рассказывал Висковатов, — что ноты у него в имении, и по просьбе моей писал управляющему, но ноты разысканы не были»⁴.

_________

¹Белинский, собр. сочинений. П., 1902, т. II, стр. 562.

² Там же, стр. 563.

³ «Северные записки», март, 1913.

⁴ П. А. Висковатов, М. Ю. Лермонтов, жизнь и творчество. М., 1891, стр. 408.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Гор. Минск.

Ансамбль белорусской песни и пляски

Е. Канн и А. Новиков

Музыка в жизни и творчестве Лермонтова

Содержание