Выпуск № 9–10 (72) | 1939

место. Свежий родник песни бьет непрерывной струей, сверкая среди симфонических массивов. Песня питает и другие жанры музыки Чайковского. Множество оперных арий и кантилен — это родные сестры его романсов. В симфонических произведениях песня оплодотворяет лучшие музыкальные образы — от страстных вздохов Ромео и Джульетты до скорбных напевов «Патетической». Эта песенная стихия составляет самую душу музыки Чайковского, к какому бы жанру она ни принадлежала. Романсы являются ее непосредственным выражением.

Романсы Чайковского поразительно разнообразны. Композитор стремился охватить самые различные песенные жанры своего времени. Наряду с чистой лирикой возвышенного склада выступает подлинный драматизм; торжественные гимны уступают место бытовым песенкам; народные напевы чередуются с вальсами... Достаточно вспомнить драматическую балладу для голоса «Корольки», ликующий колорит романса «День ли царит» и, наконец, торжественное величие гимна Иоанна Дамаскина — «Благословляю вас, леса» и сравнить эти вокальные поэмы с лирическими миниатюрами типа романса «Средь шумного бала», чтобы понять огромный диапазон музыкальных образов, запечатленных художником в его песенном творчестве. Композитор пригоршнями черпает музыкальный материал из окружающей его среды. Он берет то итальянскую уличную песню («Pimpinella»), то интонации русской и украинской крестьянской «протяжной», то элементы так называемого цыганского романса («Ночи безумные»).

Но через все заимствованные и усвоенные песенные жанры красной нитью проходит «личная тема» композитора. Принято считать, что эта «личная тема» сводится к идее «рока», «судьбы», тяготеющей над человеком, к страху смерти. Многие значительные произведения композитора действительно содержат музыкальные образы трагического характера, дающие повод к такому истолкованию его творчества (темы «судьбы» в 4-й, 5-й, 6-й симфониях, в «Манфреде», «Франческе», в операх «Опричник», «Пиковая дама», в некоторых песнях и т. д.). Обычно это короткие, легко запоминаемые мотивы; они звучат неизменно — каждый раз при определенных «роковых» ситуациях, вытекающих из оперного либретто или сюжета симфонического произведения. Однако этой «роковой» тематике менее всего присуще какое-либо мистическое содержание. Трагические образы Чайковского всегда заключают в себе жизнеутверждающее начало. В романсах эта особенность музыки великого композитора выступает с полной очевидностью.

В романсах «личная тема» композитора проявляется не столько в самой идее «рока», сколько в раскрытии внутреннего мира человека, упорно борющегося за личное счастье, за право жить полной жизнью, дышать полной грудью. Образ такого человека запечатлен в лирике Чайковского с ее несравненным покоем и внезапно вскипающими душевными бурями, с ее страстной тоской по деятельной жизни, с ее неутолимой жаждой счастья.

Все эти градации личного чувства, согретые глубокой человечностью, выражены в многочисленных романсах великого музыканта. Его создания встают перед нами во всей своей красоте и правде, освобожденные от салонной манерности, от пошловатого налета и дешевого мелодраматизма, которыми наделяли эти прекрасные творения иные певцы-исполнители.

Цикл изданных романсов Чайковского открывается шестью песнями (ор. 6). Эти романсы сочинены в то время, когда двадцатидевятилетний композитор жил в Москве и состоял профессором композиции в консерва-

тории. Молодость автора наложила свой светлый отпечаток на эти маленькие элегии любви. Прекрасные слова Гёте «Нет, только тот, кто знал свиданья жажду», которыми некогда был пленен Бетховен¹, вдохновили и Чайковского, создавшего прекрасное музыкальное повествование о страданиях любви. Романс поражает спокойным и строгим профилем выразительной мелодии, великолепной кульминацией на словах «...и как я стражду» перед заключительным эпизодом. Следующие за этим взрывом страстного чувства слова: «Вся грудь горит...», произносимые очень тихо, свидетельствуют, в силу контраста, о глубокой затаенной эмоции. Романс раскрывает психологический смысл стихотворения Гете.

Высокопоэтический текст Гейне — «Отчего побледнела весной пышноцветная роза сама» — выражает любовную тоску, рожденную большим страданием, «мировой скорбью». Слушая романс Чайковского на эти слова, убеждаешься, однако, что «космический пессимизм» поэта рожден исключительно тоскою любви. На словах «Отчего, о, скажи мне скорей, ты, покинув, забыла меня» композитор дает такой эмоциональный взрыв, что не остается ни малейших сомнений относительно истинного содержания гейневского стихотворения. Трогательная мелодия то передает робкие вздохи, то достигает потрясающей силы.

Юношеской лирикой проникнута и песня «Ни слова, о друг мой», на слова А. Плещеева. Пленившись поэтическим текстом, Чайковский создал задушевную элегию — прототип многих его популярных песен, фортепианных и других пьес («Осенняя песня», «Грустная песня», Канцонетта из скрипичного концерта).

Философская мысль лежит в основе стихотворения А. К. Толстого — «Слеза дрожит в твоем ревнивом взоре». В противовес другим романсам Чайковского ор. 6 романс на слова А. К. Толстого посвящен не личному любовному чувству, а идее всечеловеческого братства. Соответственно этому замыслу, романс приобрел широкие масштабы. Неторопливая декламация, напряженное внутреннее развитие, яркие кульминации перенесены сюда из оперной арии.

Прекрасная лирика первых романсов Чайковского не была понята и оценена его современниками-музыкантами. «Романсы мои, хотя и были хвалимы Ларошем, зато Кюи написал на них ругательную статью, а Балакирев их нашел до того плохими, что уговорил Хвостову², хотевшую петь один из них... в своем концерте, не портить программы...». Впрочем, популярность некоторых из этих романсов была впоследствии настолько велика — даже за рубежом, что в 1888 г. в Париже появился роман, в котором большую роль играл романс «Нет, только тот, кто знал»...

Шесть романсов ор. 16 (1872) — подлинные шедевры молодого Чайковского. Достаточно назвать такие прекрасные произведения, как «Колыбельная» и «Новогреческая песня» — на слова А. Майкова, «Погоди» — на текст Грекова. Широкая известность «Колыбельной» объясняется совершенством музыки в ее органической связи с текстом. Образы стихий — ветра, морских волн, — заимствованные из народной сказки, тихая и печальная мелодия, выражающая наступивший после дневных тревог покой, легкое, подвижное сопровождение, баюкающее, навевающее сладкий сон, — все это неотразимо действует на слушателей.

_________

¹ Бетховен написал четыре различные песни на это стихотворение.

² Певица, которой П. И. Чайковский посвятил романс «Нет, только тот...».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание