Выпуск № 9–10 (72) | 1939

В схватке с поляками партизаны разбивают врага, но подкравшийся поляк убивает Андрея ударом штыка в спину. Над трупом Андрея рыдает Авгинья. Появляются Тарас и Кузьмич, с ними — отряд Красной армии. Тарас клянется над трупом Андрея отомстить врагам.

В финальной сцене оперы торжественно звучат голоса красных бойцов:

Веди нас, Ворошилов,
Веди в поход на белых...

Первая опера Богатырева представляет большой интерес. Достоинство ее — прежде всего в ярком мелодическом материале. Лирическая напевность — основная черта дарования Богатырева. Арии, песни и хоры в «Дрыгве» — непосредственны, народны. В них нет фальши и надуманности. Колорит белорусской народной музыки, характерный для всей оперы, делает ее чрезвычайно интересной. Однако в опере есть ряд недостатков, на которых следует остановить внимание композитора.

Прежде всего, часто бросается в глаза однообразие инструментовки и слабое использование богатых возможностей оркестра. Оркестровое сопровождение не всегда также соответствует характеру мелодии, например, в арии Андрея (во 2-м действии), в рассказе Тараса.

Другой существенный недостаток оперы — какая-то «пассивность» хоров. Музыка их не соответствует напряженности ситуаций — в ней мало динамики, все в ней одинаково ровно и спокойно.

Нет в опере и выпуклых музыкальных характеристик даже ведущих персонажей.

Постановка оперы не лишена сценических недостатков: слабо сделана картина боя — в этом эпизоде не хватает динамики; недостаточно тщательно сделан самый финал — приход Красной армии. Сомкнутыми рядами, с винтовками на перевес, проходят по сцене красноармейцы. Партизаны пропускают их мимо себя, поют песню — этой сценой заканчивается опера.

Все эти недостатки легко исправимы; они не снижают значения оперы. Можно надеяться, что молодой композитор даст нашей стране еще много интересных произведений большой художественной ценности.

Оперу ставил режиссер И. Шлепянов, внесший в постановку много интересных мыслей и высокую сценическую культуру. С помощью Шлепянова, дирижера Грубина и мастерского оформления художника С. Николаева молодой и талантливый коллектив артистов театра создал интересный и значительный спектакль национальной оперы.

В основу либретто оперы «Катерина» белорусского композитора Н. Н. Щеглова (либреттист М. Климкович) положен эпизод из истории похода поляков на Москву в царствование Ивана Грозного.

Оркестровое вступление, построенное на лейтмотивах ведущих персонажей, открывает оперу. Как основной лейтмотив проходит песня белорусских крестьян: «Выйдем мы, доля, в чистое поле...» (см. прим. 5).

В праздничный день, на зеленом лугу, гуляют деревенские девушки и парни, водят хороводы, затевают игры и пляски. С приходом красавицы Катерины в оркестре появляется ее тема (см. прим. 6). Тема эта переходит в дуэт Катерины и ее возлюбленного — Рыгора.

Дуэт написан в характере белорусской песни и интересен по своей ритмической структуре (9/8, 4/8, 5/8).

Прим. 5

В самый разгар веселья появляются поляки, во главе с князем Капустой, которому польский король Сигизмунд подарил замок и прилегающие к нему земли. Судья вводит Капусту во владение землями.

Грозно звучит в оркестре тема поляков. Ей противостоит хор крестьян: «Что сделалось, враги набежали...»

На фоне фанфар в оркестре проходит тема князя. Он требует дары от народа. Старик-крестьянин отвечает князю, что у бедняков-крестьян ничего нет. Его драматическая горестная песня построена на теме народа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5

Содержание