Выпуск № 9–10 (72) | 1939

Мы пришли сюда,
Чтобы край ваш оборонять
И вместе врага нашего бить...

объявляет московский воевода.

Народ подхватывает песню. Мощно звучит она, как боевой клич, как победный гимн.

Прим. 9

Опера «Катерина» Н. Н. Щеглова проникнута идеей любви к родине, идеей братской дружбы народов.

Вот что говорит об этой опере сам композитор: «В связи с потрясающими событиями, которые мы переживаем, “Катерина” приобретает еще большее значение как художественное произведение, рисующее вековую борьбу русских, украинцев и белоруссов, их историческое объединение и победу над панской Польшей...»

Интересен музыкальный язык Щеглова. Он свеж и прост, без изощренности, без надуманных выкрутасов. Партитура оперы убеждает нас в том, что композитор прекрасно владеет оркестром, умеет использовать его многообразные краски.

Крупное достоинство оперы — ее народность. Для творчества Н. Н. Щеглова глубоко органична музыка белорусского народа. Напевность, чудесный колорит белорусской песни — вот отличительная черта музыкальной ткани оперы. Но композитор мало «цитирует» белорусскую народную песню, сохраняя в то же время целиком аромат этой песни. «Катерина» несомненно украсит репертуар Белорусского театра оперы и балета.

Обе рассмотренные нами оперы, несмотря на различие эпох, объединены общностью темы: борьбы белорусского народа со своими поработителями — польской шляхтой.

Тема эта обязывала композиторов показать в своих произведениях главное действующее лицо — белорусский народ. И каждый из них шел к этой задаче своим путем.

Богатырев, как мне кажется, в своем творчестве больше опирается на богатую природную интуицию. Огромное дарование и чутье дают ему возможность легко воспринимать народный колорит; и потому так ярки, непосредственны, народны его массовые сцены. Но все то, что не носит чисто народный характер (как, например, сцена в панском доме), что требует большей композиторской выдумки, знания материала, разнообразия средств, меньше удается композитору.

В «Катерине» мы встречаемся с творчеством иного типа. Здесь мы встречаемся с композитором, глубоко изучившим белорусскую народную песню, владеющим большим мастерством. Он ищет и находит достойные музыкальные средства для выражения своих мыслей.

Опера Е. К. Тикоцкого — «Михась Подгорный» написана на либретто белорусского драматурга Пятруся Бровки. Действие ее относится к эпохе империалистической войны и заканчивается Великой Октябрьской социалистической революцией.

Первая картина рисует белорусскую деревню летом 1916 г. На высоком берегу реки, под вечер, в праздничный день, сидят две подруги — Марыся и Ганка. У Ганки муж на войне; Марыся любит молодого хлопца Михася Подгорного, но отец хочет выдать ее замуж за нелюбимого — местлого богатея-кулака Дмитрака Закревского.

Опера начинается с увертюры, которая построена в форме сонатного Allegro, на материале основных тем.

Где-то вдалеке звучит пастушеский наигрыш; композитор использовал для него народную песню «Я табун стерегу». На народной теме — песне Западной Белоруссии — построена и ария Ганки, в которой она рассказывает подруге о своем горе (см. пример 10).

Одновременно звучит тема Михася, в основу которой положена народная песня «Ты, червонная калина». Песня начинается с жалоб Ганки на

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 9

Содержание