Выпуск № 8 (71) | 1939 - страница 39

Окончив картину, каждый из нас попытался реализовать ее на свой лад. Мною первые опыты были продемонстрированы на первой всесоюзной конференции звукового кино. Это была довольно удачная имитация шарманки, играющей в забавных гармониях когда-то записанную мною с натуры известную песенку «Маруся отравилась»:

Простота фактуры, умышленное отсутствие нюансов, нарочито-хриповатый тембр — все это облегчало задачу и увеличивало реалистический эффект, который, нужно сказать, был «потрясающим». Было постановлено — всемерно поддержать изобретение, предоставив средства, лабораторию и проч.

Я организовал группу, и в стенах НИКФИ (Научно-исследовательский кино-фотоинститут) открылась первая лаборатория «Syntonfilm» — синтетического звукового фильма¹. Через некоторое время и Шолпо привез из Ленинграда свои опыты в том же направлении; он работал с Г. М. Римским-Корсаковым, у них были иные принципиальные и технические установки.

Синтетическое мажорное трезвучие (4:5:6)

Мы работали на мультипликационном станке, статически снимая кадрик за кадриком вычерченной тушью (в крупном масштабе) фонограммы. Шолпо пытался механизировать процесс, производя съемку динамически, в непрерывном движении — на особом, изобретенном им аппарате — «вариафоне». Мы брали тембровые краски в готовом виде из «Эвклидовой геометрии» — треугольники, трапеции, квадраты, полукруги и т. д., — Шолпо пытался строго-научно «суммировать синусоиды». Мы сразу переключились

_________

¹ В ее составе вначале работал и Б. А. Янковский, ныне крупный самостоятельный изобретатель в области «синтезвука».

на поиски новых «неслыханных» тембров, новых тональных систем, сложных полиритмических эффектов. Шолпо снимал обычную, всем известную музыку, искал приближения к существующим тембрам — кларнеты, флейты, скрипки и т. д.

Так или иначе — но работа велась параллельно в двух крупнейших центрах РСФСР и двигалась по началу, удовлетворительными темпами. Но вскоре нас перевели на «хозрасчет»; потребовали «производственного эффекта», «рентабельности», прежде чем мы, что называется, оперились и встали на ноги. Разумеется, первые производственные опыты оказались неудачными, и единственным «экономическим эффектом» был роспуск группы… Все это происходило на кино-фронте: заинтересовать композиторов не удалось; кроме Г. М. Римского-Корсакова и А. Н. Самойлова, никто не написал для Syntonfilm’a ни строчки, ни такта.

Профили разных нот синтетической скрипки

Наконец в 1934 г. нам с Б. Б. Красиным при содействии А. С. Оголевца удалось создать в Московском Союзе композиторов — «АНТЕС» (Автономную научно-техническую секцию), в план которой входил (наряду с электромузыкальными инструментами и исследованиями в области новых тональных систем) также и Syntonfilm. Но средства были скудные, а наша «автономия» выражалась главным образом в блестящем отсутствии композиторов на заседаниях секции. В Ленинграде Шолпо кустарным способом строил свой «вариафон»…

В текущем году дело как будто встает на ноги: в Ленинградском Научно-исследовательском институте театра и музыки создана объединенная лаборатория, где совместно работают Шолпо и Янковский, я получил композиторские задания по «ультрахроматической» линии, привлечен к работе молодой композитор тов. И. Г. Болдырев, отпущены средства на постройку съемочного станка системы Янковского, на новую модель «вариафона» Шолпо. Я слышал в Ленинградском Доме ученых демонстрацию большой программы, заснятой на «вариафоне»: Лист, Шопен, Вагнер, Лядов, Тимофеев, Г. М. Римский-Корсаков…

И все-таки… для такого дела — разве это «масштаб»? Разве то, что мы делаем — не является подлинной революцией на музыкально-техническом фронте? Разве это по масштабу меньше, скажем, чем радио или звуковое кино, вызвавшие к жизни целую систему учреждений, исследовательских центров, собственных музыкальных коллективов — и главное — огромный творческий актив…

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Синтетическое мажорное трезвучие (4:5:6)

Профили разных нот синтетической скрипки

Содержание