Гр. Бернандт

Капельмейстер русской оперы — Э. Ф. Направник
(1839–1916)

24 августа нынешнего года исполнилось сто лет со дня рождения Эдуарда Францевича Направника — выдающегося русского дирижера, музыкального деятеля и композитора. Пятьдесят лет неутомимой и непрерывной деятельности на посту главного дирижера в одном из крупнейших оперных театров мира — факт выдающийся, если не беспримерный в истории музыкального искусства. За 50 лет Направник поставил на оперной сцене в Петербурге 75 произведений. В репертуаре его было более 100 опер,
причем такие, как «Иван Сусанин», прошли под его управлением более 500 раз.

Чех по происхождению, Направник родился в Бейште (Богемия), где отец его был учителем. Юношей он попал в Прагу. В пражской Orgel-Schule он занимался у профессора Блажека и Пича. Одновременно он обучался на фортепиано в Институте Майделя.
Под руководством директора Пражской Консерватории Йог. Фридр. Киттля (1809–1868) Направник изучал инструментовку и чтение партитур. В 1861 г. Направник получил предложение занять место дирижера домашнего оркестра князя Юсупова. Он принял предложение и в августе 1861 г. уже был в Петербурге — отныне ставшем его второй родиной. По истечении двухлетней работы с юсуповским оркестром Направник перешел на службу в Мариинский оперный театр.

10 сентября 1863 г. началась работа Направника в Петербургском театре русской оперы. К. Н. Лядов, увидевший в молодом музыканте выдающиеся способности, сразу же выразил желание иметь его своим помощником.

Вступив в театр, Направник столкнулся со всеми уродливыми проявлениями казенно-театральной жизни. Со свойственной ему энергией и силой воли, при самом дружеском содействии коллектива артистов, Направник взял твердую линию, приведшую к реформе деятельности оперного театра.

12 октября 1864 г. был поставлен «Дон-Жуан» Моцарта — первая опера, разученная под руководством молодого Направника. 15 мая 1869 г. Направник был назначен преемником Лядова (ушедшего из театра по болезни) — т. е. первым капельмейстером.

Крупнейшую победу принесла Направнику новая, постановка «Руслана и Людмилы» в 1871 г. Об этой постановке В. В. Стасов писал, что она «была самая замечательная, самая талантливая и верная из всех, какие только у нас бывали. Она осталась, можно сказать, законом и указанием для всех последующих».

С именем Направника неразрывно связана лучшая пора исполнения обеих опер Глинки, да и не только Глинки, но и всей русской оперной классики. «Борис Годунов» — Мусоргского; «Псковитянка», «Майская ночь», «Снегурочка», «Садко» — Римского-Корсакова, наконец, все оперы Чайковского увидели свет на петербургской сцене под руководством Направника.

Нельзя не сказать о том исключительно чутком и внимательном отношении, с которым Направник всегда относился к оркестру и хору. Они справедливо видели в нем защитника своих прав. Направник твердо отстаивал интересы как хора, так и оркестра. Именно Направнику принадлежит честь формирования и сплочения этих важнейших организмов оперного театра. Что касается оркестра, то Направник довел его до такон степени художественного совершенства, что лишь немногие лучшие оркестры мира могли с ним пойти в сравнение.

Поразительная энергия этого неутомимого человека встречала непонимание и всяческие препятствия. «Подумайте сами, — писал Направник в ноябре 1883 г., — сколько следовало бы сделать человеку при моем положении в течение такого значительного промежутка, если бы встречал поддержку и сочувствие… Мне совестно иногда перед другими и перед собою, взглянув на пройденный артистический путь в моем новом отечестве, где — как общественный деятель — я вел постоянно непосильную борьбу за развитие и процветание нам всем дорогого искусства, которая не раз приводила меня в отчаяние и лишала необходимых физических сил».

Поразительна разносторонность и восприимчивость дирижерского дарования Направника, одинаково глубоко трактовавшего самые различные по характеру и стилю произведения. Возраст не помешал Направнику, уже глубокому старику, в течение 1900–1905 гг. осуществить постановку тетралогии Вагнера «Кольцо Нибелунгов», «Фиделио» Бетховена (1905), «Орфея» Глюка (1911).

Дирижерская деятельность Направника, однако, не ограничивалась оперой. С 1869 по 1881 гг. он дирижировал симфоническими концертами РМО.

Какими же свойствами отличалось дирижерское дарование Направника? Объективизм передачи замысла автора, по всеобщему признанию, был преобладающим и характернейшим качеством Направника, в совершенстве владевшего сложной техникой дирижирования. Редкая трудоспособность и феноменальный музыкальный слух, позволявший мгновенно обнаружить в оркестровых партиях неверную ноту (Римский-Корсаков, имея в виду эту поразительную способность Направника, выразился о нем, как о «сыщике фальшивых нот») — немало способствовали успешности работы¹. При всех этих очевидных превосходных качествах Направника-дирижера исполнение его, по некоторым данным, не было лишено холодноватого оттенка академизма.

Направник был авторитетным деятелем Русского Музыкального Общества. В 1876–1881 гг. он был председателем Санкт-Петербургского отделения Общества, а в 1875 г. состоял членом главной дирекции Общества.

Направник успешно заявил себя на композиторском поприще в качестве автора большого количества сочинений (до 80 opus’oв). Не все, конечно, в его творческом наследии представляет одинаковый интерес. Однако некоторые сочинения и поныне пользуются успехом и известностью, например — исключительно популярная опера «Дубровский» (либретто М. И. Чайковского по Пушкину, впервые представлена 3 января 1895 г. в Петербурге, под управлением автора) до сего дня не сходит с репертуара советских оперных театров. К числу несомненно высоких достоинств оперы следует отнести мелодическую непосредственность, безусловное знание сценических условий, умение развивать действие. В своих операх Направник отдал дань влияниям Глинки —
в «Нижегородцах» (1868), Вагнера — в «Гарольде» (1886)².

Мы не ошибемся, если скажем, что не в композиторской области — значение Направника. Она лишь подчеркивает общую одаренность его кипучей натуры, разносторонность его полезной музыкальной деятельности.

Э. Направник, И. Шрамек, О. Шевчик, И. Прибик, У. Авранек и талантливейший Вячеслав Сук — все это имена достойных представителей одареннейшего чешского народа, имена, высоко почитаемые нами. Эдуард Направник был во главе этой деятельной плеяды чешских музыкантов, так славно потрудившейся на пользу музыкальной культуры, своей второй родины.

_________

¹В. Г. Вальтер приводит интересные цифры о работе оркестра под управлением Направника: «Валькирия» была поставлена в Петербурге в 1900 г. с 15 репетиций (считая все корректуры), в Москве в 1902 г. с 23-х репетиций. «Гибель богов» была поставлена в Петербурге в 1903 г. с 12 репетиций, в Москве в 1911 г. с 41 репетиции.

² Последняя опера Направника «Франческа да Римини» относится к 1902 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Гр. Бернандт

Капельмейстер русской оперы — Э. Ф. Направник (1839–1916)

Содержание

Капельмейстер русской оперы — Э. Ф. Направник
(1839–1916)