Выпуск № 8 (71) | 1939 - страница 7

Вся ее ариетта — обращение к девушкам — идет на фоне оркестрового тремоло в низком регистре, что придает всей сцене мрачный, зловещий оттенок. Мелодика опять пентатонична, но резко отличается от мелодии Райханы. Ариетта Бикэ лишена певучести, песенности, — это отрывистые восклицания (разорванная мелодическая линия, жесткие гармонические звучания).

Райхана прерывает помещицу горестным восклицанием: «Булат!» — и тем выдает себя. Драматическое напряжение нарастает. Монолог разозленной, испуганной Бикэ срывается на высоком звуке. Этот прием внезапного резкого угасания — в самый момент кульминации — характерен для драматического развития оперы.

На сцене остаются Райхана, Аблай и спрятавшийся на дереве крестьянский парень — Кирамет, прикидывающийся дурачком, но на деле — благородный и умный человек, помогающий восставшим. Аблай угрозами и обещаниями старается покорить девушку. Эта сцена, по существу, сольная сцена Аблая. Переживания Райханы в музыке никак не отражаются.

Кирамет внезапным криком: «Горит!» — прерывает Аблая. Его возглас сопровождается насмешливым перезвоном в оркестре. На этом материале построена сцена Кирамета с девушками, прибежавшими на крик («Что горит?!» — «Наши сердца... Глаза Аблая...!»), и одноголосный хор девушек — оживленный, веселый, в духе шуточной народной песни.

В центре следующей сцены — рассказ Кирамета и его игра на курае (тростниковой дудочке). По просьбе девушек он рассказывает, как его деду оторвали уши за то, что он много слышал, а отцу вырвали язык за то, что он много говорил! «Кирамет ничего не видит, ничего не говорит, его язык нужен ему самому…» Скупое сопровождение, жесткие диссонансы выразительно подчеркивают жуткий смысл слов. Все свои мысли и надежды Кирамет доверяет только любимому кураю. Следует большая инструментальная пьеса (курай имитируется в оркестре деревянными духовыми инструментами). Во второй части мелодия варьируется, вводятся украшения, характерные для наигрыша курая. Кирамет запевает народную песню («Шакир-солдат»):

Прим. 3

Adagio
Запевало

Начинаются игры и пляски. Музыка плясок — живая, заражающая, блестяще инструментованная — говорит о всеобщем веселье. В заключение мощно звучит новая тема. Она возникает сначала в басу, а затем — более ясно и полно — проходит в верхних голосах и разрабатывается в оркестре:

Прим. 4

Рiù mosso

С реки доносится песня: Райхана прислушивается к ней. Девушки разбегаются, их пугает голос Аблая — за сценой. Песня звучит все ближе и ближе — это поет Булат, возвращающийся на родину. Использование формы баркаролы для народной татарской песни кажется наивным, но оно соответствует замыслу. Баркарола рисует символический образ гребца, который упорно, настойчиво стремится к цели, не пугаясь трудностей. Его призыв: «Если и порвутся паруса — не теряйте надежды…» — приобре-
тает в дальнейшем роль лейтмотива. Эта тема выражает волю народа к борьбе за свое освобождение и проходит почти без изменений:

Прим. 5

Большое значение имеют и другие темы, близкие героическому образу Булата и как бы символизирующие народное восстание; они звучат и в партии Райханы, придавая ей героический характер, и в сопровождении к репликам хора. Вслед за баркаролой Булат поет героическую арию: «Привет тебе, родина…» Мелодия ее — декламационного склада, но характер сопровождения напоминает баркаролу. Постепенно эти «баркарольные» элементы исчезают. Большое заключение в духе походного марша призывает к восстанию: «Вооружайся, народ!».

Радостной встречей Булата и Райханы, их дуэтом, могло бы закончиться первое действие. Но враг не дремлет: Аблай готов любыми средствами устранить соперника. Его арией — типичной «арией мести» (по общему характеру напоминающей рондо Фарлафа) — заканчивается большой первый акт.

Второе действие начинается с любовного дуэта Райханы и Булата: «Солнце взойдет и горе растает, как весенний снег…». Это как бы дальнейшее развитие дуэта, прерванного в конце первого действия арией Аблая.

Райхану страшит судьба ее возлюбленного. Но Булат спокоен и мужественен. «Немного осталось терпеть», говорит он Райхане, полный веры в светлое будущее.

Кирамет первый замечает Райхану и Булата, подплывающих на лодке. Звучит радостный хор девушек. Хор переходит в массовую сцену. Молодежь (четырехголосный хор в маршеобразном движении) приветствует Булата. Девушки и парни поют веселые частушки. Приходят старики. Они также приветствую «возвратившегося сокола». Каждый радушно приглашает его к себе в дом.

Народ хочет знать правду о Пугачеве. Героические интонации темы Булата — во время его рассказа — постепенно становятся преобладающими и переходят в мужественный марш.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Рiù mosso

Прим. 5

Содержание