Выпуск № 8 (71) | 1939 - страница 11

пункт на тонике длится на протяжении всего восьмитакта, что также в известной степени сковывает движение.

С другой стороны, рассматриваемое построение насыщено элементами, которые вызывают устремление вперед, обостряют динамику развития. Гармонизация (аккомпанемент) не закрепляет минорной тоники, решительно преобладающей в мелодии и подкрепленной органным пунктом, а, напротив, как бы сопротивляется ей. После первой фразы тоническая гармония
не показывается больше вплоть до припева песни. Лад развертывается динамично, что проявляется, в частности, в постепенном обострении доминантовой функции.

В. Кочетов

Во втором восьмитакте движение приобретает больший размах. Толчок дается напряженным финальным аккордом предыдущего построения. Пройдя через отклонение в субдоминантовую сферу, гармония ведет к параллельному мажору.

Общий характер — подъемный, волевой, подчеркнут стремительным и напряженным припевом песни.

Песня «Pasaremos» отличается героически-торжественным характером. Она написана в ярком A-dur’e. Но первое построение песни (восьмитакт) изложено в параллельном миноре (fis-moll), который вносит сильный контраст

в произведение и сам в свою очередь ярко оттеняется предшествующим мажорным инструментальным вступлением.

Боевые возгласы («Вперед!») на квартовой интонации, с упором на последний верхний звук — устойчивую тонику — прерываются в партии голоса паузой; в аккомпанементе звучит в ответ активная ритмическая фигура.

Как и в предыдущей песне, доминантовая функция развертывается постепенно: вначале септаккорд пятой ступени без терции, затем минорная, функционально менее сильная доминанта; дальше показывается вводный тон лада, но он наложен на тоническое трезвучие и может рассматриваться только как задержание к тонике; в конце пятого такта появляется мажорный доминантсептаккорд, еще прикованный к тоническому органному пункту; наконец, в последних тактах доминанта появляется в «чистом виде». Все это вызывает активное устремление вперед.

Второй восьмитакт представляет собой секвенционное повторение первого. Но в этом «повторении» заключены и черты нового развития: минор сменяется мажором, сдвиг на терцию вверх создает впечатление подъема, а отдельные детали в аккомпанементе (в его фактуре и гармонизации) обогащают развитие новыми элементами.

Линия подъема не останавливается у порога припева. Она идет дальше, и здесь, в припеве, находит свое завершение, увенчиваясь в торжественно-героическом звучании.

Героический характер песен «No pasaran» и «Pasaremos» находит выражение не только в энергичных интонациях, волевых ритмах, походном темпе, но и в постепенном переходе от сосредоточенно-суровых, напряженных эмоций к высокому подъему, т. е. в широкой линии нарастания, основанной на преодолении сдерживающих и противодействующих элементов (в ладе, интонациях и т. д.). В этом отношении испанские песни Кочетова продолжают традиции интернациональной революционной песни.

Непосредственную связь с лучшими интернациональными песнями можно подметить в отдельных мелодических оборотах (ср., например, 5–8 такты вокальной партии «No pasaran» с соответствующим построением «Варшавянки», а также центральный эпизод «Pasaremos» — с соответствующим эпизодом «Марсельезы»). Можно установить также некоторые влияния эйслеровских песен (запев «Pasaremos», начало припева «No pasaran»). Но все эти связи не умаляют своеобразия песен Кочетова. Его боевые «Испанские песни» отличаются непосредственной эмоциональностью, певучей мелодикой. В особенности «No pasaran», которая стала одной из наиболее популярных песен антифашистской Испании. С текстом Эриха Вайнерта¹ — под названием «Die Elfte» — она исполнялась как гимн 11-й Интернациональной бригады республиканской армии Испании.

К группе походных песен, написанных В. Кочетовым, принадлежит также «Песня о генерале Лукаче» (памяти Матэ Залка), написанная в 1937 г. Песня эта, по сравнению с предыдущими, более проста по структуре. Она обладает напевной мелодией и имеет мягкий эпический колорит.

Особое положение среди произведений Кочетова об антифашистской Испании занимает песня «Мать» (слова О. Высотской, 1938 г.). Это сольная вокальная песня, написанная в развитой (трехчастной) форме. В песне говорится о женщине–матери, ушедшей на фронт — заменить на боевом

_________

¹ Оригинальные русские тексты песен «No pasaran» и «Pasaremos» были также написаны на уже готовую музыку. Текст «Pasaremos» в отношении поэтической формы вышел менее удачным, чем текст первой песни.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Кочетов

Содержание