Выпуск № 8 (71) | 1939 - страница 43

Чуждо цыганским танцам безличное по музыке скерцо (выход Радды). Оно напоминает традиционный «выход балерины» в старом балете. Его можно было выпустить без всякого ущерба для спектакля.

После веселых народных танцев контрастно звучит лирическая музыка 2-й картины, — рисующей вечер в таборе. Короткое вступление и начало сцены построены на развитии лирической темы, передающей безмятежность и успокоенность после шумного, веселого праздника:

Прим. 2

Andantino

Грациозные танцы девушек — новый музыкальный образ, не лишенный лирического очарования:

Прим. 3

Музыка сильных, драматических сцен использует иные средства выразительности. В момент проявления сильных эмоций национальные характеристики как бы отходят на второй план; появляется иная тематика, — передающая психологически-напряженное состояние героев; становится более глубоким музыкальное развитие (тематическое развитие в adagio 3-й картины) и, наконец, значительно усложняется гармонический язык.

Как и в других балетах Асафьева, в «Красавице Радде» нет развитой системы лейтмотивов. Радда охарактеризована напряженно звучащей темой:

Прим. 4

Andante

Тема появляется при первом выходе Радды (середина скерцо в 1-й картине); она звучит и во 2-й картине, и в сцене между Раддой и Лойко в ущелье.

Лойко не имеет определенного лейтмотива, но все его появления интонационно объединены. Композитор придает Лойко черты лирического персонажа, обедняя тем самым образ, созданный Горьким. Слащаво красивы мелодии скрипичных импровизаций Лойко (особенно первая). Как далеки они от горьковской характеристики: «Кровь загоралась

в жилах от нее (музыки Зобара. — М. К.) и звала она куда-то». Музыка Лойко, сочиненная Б. В. Асафьевым — не горячая, страстная музыка, хотя и внешне «красивая». Созерцательно-лирична песня Лойко, исполняемая певцом.

Лишь характеризуя гнев Зобара, композитор в какой-то мере приближается к литературному подлиннику.

Балетмейстер А. В. Шатин, очень чутко и внимательно подошедший ж замыслу композитора, поставил интересный спектакль. В первых двух картинах легенды основным средством выразительности является подлинный народный цыганский танец.

Группа участников спекталя «Красавица Радда»: Кл. Рыхлоза (Радда),
И. Воронин (Лойко), В. Куликов (Данила) и худож. руководитель театра А. В. Шатин

Театр провел большую работу по изучению не только танцев румынских цыган, но и их манер, жестикуляции, мимики и т. д. Балетмейстер сумел все это художественно претворить, создав четкие, запоминающиеся образы и увлекательные картины.

Один из лучших номеров в спектакле — лирический танец девушек во 2-й картине, в нем удачно найден тонкий и простой рисунок пластического движения. Впечатляет танец Радды перед народом.

В драматически-напряженных моментах балетмейстер — в полном соответствии с музыкой — также меняет средства выразительности, переходя на язык «классики» (правда, неточно следуя классическим канонам).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Группа участников спекталя «Красавица Радда»: Кл. Рыхлоза (Радда), И. Воронин (Лойко), В. Куликов (Данила) и худож. руководитель театра А. В. Шатин

Содержание

Группа участников спекталя «Красавица Радда»: Кл. Рыхлоза (Радда),
И. Воронин (Лойко), В. Куликов (Данила) и худож. руководитель театра А. В. Шатин