Выпуск № 8 (71) | 1939 - страница 38

заданного строя, разнообразия тембров (до изобретаемых самим автором включительно) — подлинный «мир завтра» в музыке.

Немного истории. Изображение музыкального звука в виде линейной периодической кривой применяется давно: в научных трудах по акустике (столетней давности) вы найдете эти замысловатые на взгляд, но ясные для специалиста кривые.

Так как основным свойством музыкального звука является определенность и постоянство его высоты, то его графическое изображение будет обязательно строго периодично. Как известно, простой тон (камертон, флейтовые трубы) изображается так называемой синусоидальной кривой:

Иллюстрация

Если линию АВ считать осью времен, то высота звука будет определяться числом периодов (р) в единицу времени. Так обычно и обозначают акустики высоту тона: а¹=435 колебаний в секунду.

Другие свойства музыкального звука выражаются следующим образом:

1) Сила звука — так называемой амплитудой, размахом колебаний кривой. Таким образом кривые а и б изображают простой тон той же высоты, но различной силы.

2) Тембр музыкального звука изображается более или менее сложной формой периода; таким образом, кривые в и г — уже не простые тоны, но звуки различного тембра.

3) Кривая г имеет, кроме того, вдвое большую частоту периодов — это значит, что изображаемый ею звук на октаву выше а, б и в.

Нужно сказать, что эти кривые не «выдуманы» условно, но действительно

получены при оптической записи звуков различной высоты, силы и тембра.

Музыкальные интервалы (чистого строя) имеют точные математические отношения. Если количество колебаний некоего тона принять за единицу, то употребительнейшие интервалы от него вверх выразятся следующими отношениями:

октава = 2 : 1	м. 6 = 8 : 5	хром. полутон = 25 : 24
квинта = 3 : 2	б. цел. тон = 9 : 8	тритон = 45 : 32
кварта = 4 : 3	м. цел. тон = 10 : 9	ув. 2 = 75 : 64
б. 3 = 5 : 4	септимы м. = 9 : 5; 16 : 9	ув. 3 = 125 : 96
м. 3 = 6 : 5	б.7 = 15 : 8	ув. 6 = 225 : 128
б. 6 = 5 : 3	полутон = 16 : 15	и т. д.

Вот мы уже и умеем «нарисовать» любую мелодию:

1) выбираем по желанию любую кривую тембра — это будет наш «инструмент»;

2) рисуем первый исходный звук определенной высоты — это будет наша «тональность»;

3) все последующие звуки рассчитываем по таблице отношений интервалов, умножая и деля их числа колебаний в зависимости от направления интервала (умножаем — вверх, делим — вниз);

4) длительность звуков (темп, ритм) откидываем соответственно (прямо пропорционально) на оси времени;

5) наконец, наносим желательные нюансы, увеличивая или уменьшая амплитуду кривой в определенных пропорциях.

Все! Проще простого, не так ли? Однако эта простота только кажущаяся: одно дело нарисовать мелодию, другое — заставить этот рисунок зазвучать, воспроизвести нарисованное. Более века прошло, потребовалось грандиозное развитие электротехники, прежде чем появилось «звуковое кино», воспроизводящее такого рода кривые, записанные на кинопленку.

Как это началось?

Осенью 1929 г. я был приглашен в качестве композитора и звукооформителя первой советской звуковой картины «План великих работ» Пятилетка). Первые опыты производились в Ленинграде, в лаборатории Шорина, изобретателя советской звукозаписывающей аппаратуры.

Как-то сидели мы в студии втроем — я, Е. А. Шолпо, приглашенный мною в качестве ассистента, и художник-мультипликатор М. М. Цехановский (автор первого звукового мультфильма «Почта» — по Маршаку). Мы с огромным интересом рассматривали в лупу первую, еще мокрую, звуковую дорожку, только что принесенную из проявки. Цехановский восхищался красотой орнаментальных узоров кривой и фантазировал:

— Интересно, если заснять на эту дорожку египетский или древнегреческий орнамент — не зазвучит ли вдруг неведомая нам доселе архаическая музыка?

Мы с Шолпо разочаровали художника: так как орнамент сам по себе строго периодичен, то в зависимости от его формы прозвучит единственный звук того или иного тембра — «египетского» или «греческого», — трудно судить, но мелодии никакой, разумеется, не получится (мы уже знаем теперь — как она получается).

Однако слово было сказано — идея нанесения на пленку заранее заготовленной «искусственной» фонограммы и блестящие перспективы этой идеи запали в душу всем участникам беседы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Иллюстрация

Содержание