жер Алан Буш с большим волнением говорил о том, что советским людям трудно даже себе представить, с какой любовью и надеждой пролетариат и лучшие представители интеллигенции Запада смотрят на Советский Союз, страну, где выковывается новая жизнь, новая культура. В то время как фашистские варвары в отвратительном исступлении громят и губят величайшие культурные сокровища человечества, в Стране социализма расцветает великое, подлинно прогрессивное, подлинно демократическое искусство.

Г. Шнеерсон

Алан Буш

Современные течения западной музыки¹

В истории музыки бывали периоды, когда большинство композиторов писало согласно определенным «общим» принципам (например мензурированная музыка XII–XIII вв., генерал-бас XVII–XVIII вв.). Теперь же, хотя большая часть современной западной музыки очень отличается от музыки XIX в., — трудно указать какой-либо общий принцип, лежащий в ее основе.

Есть, однако, одна черта — правда, отрицательного свойства, — присущая всем произведениям современных западных композиторов и отличающая их от музыки XIX в. Она состоит в том, что современная западная музыка не базируется уже на мажоро-минорном ладе. Современные западные композиторы применяют «новые» звукоряды — либо заимствованные из народной музыки (и сильно деформированные), либо — «изобретенные» самим композитором, обычно из двенадцати полутонов темперированной октавы. Бела Барток, Эрнест Блох, Мануэль де Фалья, Стравинский, Воган Уильямс и, отчасти, Морис Равель — композиторы первого типа; их тематизм — в большей или меньшей мере — базируется на звукорядах народной музыки. Казелла, Хиндемит, Шёнберг и др. — композиторы второго типа; они произвольно «избирают» те или иные последовательности из двенадцати полутонов; у Шёнберга, например, основой каждого произведения служит неизменно какая-либо комбинация из двенадцати полутонов.

К этой же группе можно причислить чешского композитора Алоиса Хаба; он выбирает произвольно ряд интервалов из гаммы в двадцать четыре равномерно темперированных четвертитона.

Помимо этих «ладовых новшеств» некоторые современные композиторы стали применять в своих сочинениях новые конструктивные принципы или же усиленно развивать существовавшие прежде, но слабо выраженные тенденции. Примеры этого можно найти у Бартока. Систематической политональности Барток добился в своей первой «Багатели», — двухголосной пьесе, в которой верхняя партия написана в ми-мажоре, а бас — в ля-миноре; причем эта вещь сконструирована таким образом, что диссонансы встречаются только в виде проходящих нот.

_________

¹ Настоящая статья написана английским композитором Аланом Бушем специально для журнала «Советская музыка». Ставя чрезвычайно острые и волнующие передовых западных композиторов проблемы, — автор выдвигает ряд спорных положений, к обсуждению которых редакция еще вернется. — Ред.

Наряду с этим Барток углубил значение органической стороны сонатной формы. Статическое изложение тем при их появлении в экспозиции и точное их повторение (конечно, с транспозицией второй темы) в сонатах Моцарта подверглось в бетховенских сонатах постепенному видоизменению, вплоть до постоянного развития материала с самого начала изложения и до свободной транспозиции этого материала в разработке и при повторении, как например в фортепианной сонате op. 111. После Бетховена замечается развитие противоположной тенденции, а у Брамса сонатная форма вновь приобретает стереотипные черты симметричной статики — как в самом изложении тем в экспозиции, так и в характере их воспроизведения в разработке. Барток стремится вернуть сонатной форме — в новом выражении, конечно, — более органический стиль динамичного развития тем.

Крайние конструктивные принципы в современной западной музыке — это двенадцатитоновая система Арнольда Шёнберга и атематическое учение (Athematische Komponieren) Алоиса Хаба. Эти две системы противоречат друг другу.

Двенадцатитоновая система Шёнберга учит, что всякая композиция должна быть основана исключительно на использовании и развитии по точно определенному методу только одного звукоряда, состоящего из 12 тонов. Согласно учению Хаба, наоборот, — тематическое развитие не разрешается ни в виде имитации темы или части ее, ни в виде секвенции, транспозиции или повторения. Пьеса переходит от одной музыкальной мысли к другой, не руководствуясь никакими иными соображениями, кроме необходимости для композитора создавать «все новый материал», тематически не связанный с предшествующим. Характерно, что «атематический» метод композиции объясняется доводами, взятыми напрокат из реакционных антропософских теорий Рудольфа Штейнера. По мнению этого косного метафизика, превосходство человеческого рода над животным миром выражается главным образом в том, что индивидуальные представители его более диференцированы между собой, чем представители других видов. Из этого делается «вывод», — что искусство, выражающее человеческую мысль в ее наивысшей концентрации, должно представлять скорее изменчивые факторы человеческой мысли, чем постоянные (или — как их называет сей заумный мракобес — субчеловеческие). Согласно метафизическим вывертам «теории» Хаба-Штейнера — музыка, в которой происходит развитие тем, уже изложенных, якобы подчеркивает факторы постоянства и выражает тенденции консерватизма и атрофии; музыка же с постоянным приливом «свежих мыслей», по «теории» Алоиса Хаба, выражает изменчивость и, тем самым, якобы, настоящую человеческую и жизненную силу. В «атематической» музыке форма произведения достигается посредством уравновешивания части, инструментальных контрастов, перемены в динамике и т. д. Короче говоря, всякими средствами, за исключением тематического развития, т. е. — по существу — эта «теория» отрицает самое музыку.

Оправдание двенадцатитоновой системы Шёнберг ищет в доводах музыкального порядка. Он указывает, что в XIX в. стремление к хроматическим гармониям, достигшее наивысшей точки в опере Вагнера «Тристан и Изольда», привело к тому, что в музыке стали все чаще и чаще появляться эпизоды с весьма неопределенной или даже вовсе исчезнувшей тональностью. Из этого Шёнберг сделал вывод, что следующим шагом вперед в эволюции музыки должно быть... полное уничто-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Шнеерсон

Алан Буш

Современные течения западной музыки1

Содержание

Современные течения западной музыки¹