предназначенных для исполнения в больших концертных залах. Я всегда стараюсь, если только возможно, прийти в концертный зал с произведением, имеющим определенное революционное значение. Это мне удалось в отношении моего фортепианного концерта, о котором имеется статья в июньской книжке журнала «Советская музыка». Я также написал на стихи одного рабочего горняка цикл песен под названием «Песни обреченных», исполненный несколько раз в лондонских концертных залах.

Я задумал цикл песен для женского хора с ф-п. по следующему плану: в трех номерах будет показано, о чем мечтают молодая девушка, замужняя женщина и старуха, и в какой мере эти мечты «осуществляются» в условиях капиталистического общества. Затем идет эпилог, где ставится вопрос: должна ли жизнь женщины оставаться всегда такой, и следует ответ: этого вовсе не должно быть, ибо в СССР женщина уже свободна. В сознании этой истины, хор выступает поборником в борьбе за достижение таких же условий в собственной стране, какие уже существуют в СССР, и призывает слушателей следовать примеру первого в мире социалистического государства.

После этого я намерен написать для сцены произведение, где в танцах, хорах и сольном пении будет изображена история угольной промышленности в Великобритании. В этой пьесе будет показана борьба горняков за улучшение невыносимых жизненных условий.

В 1933 г. хор «Лондонского рабочего хорового общества» посетил Бельгию и Голландию. В 1934 г. мы исполнили пятнадцать раз «Мероприятие» Эйслера в Лондоне и его окрестностях. В 1935 г. мы участвовали в «Международной музыкальной рабочей олимпиаде» в Страсбурге, где получили первую премию, а в следующем году посетили Париж.

Иногда такие перерывы в творческой работе композитора-марксиста, живущего в капиталистическом окружении, бывают очень неприятны. Но передовой композитор никогда не должен забывать, что ради победы мировой революции люди жертвуют здоровьем и даже жизнью. Кто же имеет право жаловаться на то, что общественная деятельность не дает иногда возможности написать столько тактов музыки, сколько бы хотелось? Рабочие борются за интересы всех трудящихся, за условия, которые нам дадут возможность творчески работать. Композитор-марксист должен радоваться возможности активно участвовать в решающей борьбе в истории человечества, в борьбе, в которой он может применить все свои способности, все свои силы и знания. Он должен радоваться возможности бороться за то, чтобы свободный человек мог управлять своей собственной судьбой в условиях мира и свободы.

Перевод с английского Е. Каган

По страницам зарубежной музыкальной прессы

С 10 по 14 июля в городе Ньюарке (США) происходил всеамериканский съезд еврейских рабочих и музыкальных организаций. Как сообщает один из участников съезда, руководитель еврейского музыкального союза Лос-Анжелоса тов. М. Цифкин, съезд прошел под лозунгами Народного фронта. Постановления съезда говорят о необходимости решительной борьбы за ликвидацию сектантской ограниченности, еще имеющей место в некоторых музыкальных объединениях. Съезд принял также решение о необходимости окончательной ликвидации всех вредных последствий РАПМовских влияний в американском рабочем музыкальном движении, об овладении культурным наследием прошлого, об изучении и широкой пропаганде народной музыки. В числе решений съезда необходимо упомянуть также постановление об издании лучших сочинений покойного еврейского революционного композитора Якова Шейфера и о разработке мероприятий по ликвидации музыкальной неграмотности среди рабочих-музыкантов.

На съезд съехалось свыше ста делегатов из разных городов США. Одновременно была проведена конференция дирижеров. 12 июля состоялся грандиозный музыкальный фестиваль, в котором приняли участие 1 000 певцов и музыкантов.

В августовском номере английского журнала “The musical Times” напечатана статья Вильяма Смита — «Ранние издания генделевского “Самсона”». Статья эта, в связи с исполнением оратории в текущем сезоне в Москве, приобретает особый интерес.

Оратория «Самсон» была закончена великим композитором в 1742 г. и впервые поставлена в лондонском театре Ковент-Гарден 18 февраля 1743 г. Вильям Смит, которому принадлежит честь нахождения первого, до сих пор неизвестного издания «Самсона», пишет: «...Принято считать, что все печатные издания произведений Генделя, вышедшие при его жизни, являются окончательными. Тщательное изучение вопроса опровергает это и показывает, что печатные издания часто выходили с изменениями, вносимыми самим Генделем».

Недавно автором этой статьи было найдено первое, до сих пор еще неизвестное издание «Самсона», с хорами и речитативами; это издание по-новому ставит вопрос о намерениях композитора в отношении финальной сцены оратории и особенно об использовании в «Самсоне» похоронного марша из «Саула»... Автор статьи утверждает, что замена похоронного марша из «Самсона» маршем из более ранней оратории Генделя — «Саул» была вызвана случайностью.

По мнению В. Смита, все известные рукописи и издания «Самсона» показывают, что Гендель желал, чтобы оратория исполнялась так, как она была первоначально написана (за пропуском нескольких речитативов), и что марш из «Саула» по каким-то причинам был случайно введен в это произведение вместо финального похоронного марша.

Статья Смита содержит еще несколько интересных замечаний по поводу текста и либретто «Самсона», основанных на серьезном изучении первоисточников.

В письмах Ф. Бузони к жене¹ имеется много интереснейших высказываний великого пианиста и композитора. «...Тосканини говорит, что его память главным образом зрительная. To есть он почти автоматически запоминает зрительный образ партитуры. Как бы — фотоотпечаток в мозгу.

_________

¹“Busoni’s letters to his wife”. Arnold, London.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

По страницам зарубежной музыкальной прессы

Содержание