Выпуск № 12 (63) | 1938 - страница 56

языку. После этого Эйслер написал целый ряд таких произведений, как «Калифорнийская баллада», «Мать», музыка к майским рабочим постановкам и т. д. Последние два года Эйслер занимался экспериментами для выяснения возможности применить «двенадцатитоновую систему» для целей пролетарского музыкального искусства. Он выработал такой метод сочинения по этой системе, который дает возможность избежать сентиментальности и истеричности, присущих венским композиторам. Результатом его экспериментирования являются: серия вариаций для хора, «Немецкая симфония» для хора и оркестра, опера «Мужи Гата», ряд кантат, в том числе «Кантата на смерть Ленина». Эти произведения еще не исполнялись, поэтому пока трудно судить об их качестве. Они представляют собой сознательную попытку Эйслера поставить весь сложный аппарат современной музыкальной техники на службу искусству рабочего класса.

Композитор в капиталистическом обществе встречает бесконечные трудности и препятствия на своем пути. Разумеется, эти трудности можно было бы преодолеть гораздо легче, если бы удалось сорганизовать более широкий и систематический обмен творческим опытом между рабочими музыкальными организациями демократических стран.

Мое развитие как композитора и общественного деятеля протекало следующим образом: я родился в 1900 г. в средней буржуазной семье. Семнадцати лет я поступил в Музыкальную академию (Royal Academy of Music) в Лондоне. Там я изучал гармонию, контрапункт и композицию у профессора Фредерика Кордер. Одновременно я учился игре на рояле и органе. Классов по дирижированию тогда не было.

Окончив через четыре года академию, я продолжал занятия по композиции с Джоном Айрлендом. У него я изучал английскую народную песню и контрапункт XVI в., а также произведения многих современных композиторов, особенно Равеля и Стравинского. Кроме того, я продолжал свои занятия по ф-п. у одного из учеников Лешетицкого, а позднее у Артура Шнабеля.

За время своих занятий у Джона Айрленда я написал ряд песен, пьесы для рояля, камерные и оркестровые сочинения. За струнный квартет в ля-миноре ор. 4 я получил в 1924 г. премию «Кернеги», а в следующем году я был назначен профессором гармонии и композиции в лондонской Музыкальной академии.

Вырабатывая свой собственный стиль, я заимствовал элементы своего тематического материала из английской народной песни; в обработке же и в развитии его я позволял себе широкое использование хроматических гармоний. Уже в 1925 г., еще до того, как я ознакомился с шёнберговскими методами, я поставил себе формальную задачу написать пьесу, каждая нота которой была бы взята из основной темы. Но в то время моя техника была слишком слаба для такой задачи, и я не сумел ее выполнить. Это мне удалось только в 1929 г., когда я написал одну часть струнного квартета под названием «Диалектика» (“Dialectic”), который я считаю одним из лучших среди своих инструментальных произведений. В нем каждый фрагмент мелодии берет свое начало от унисонного движения в 16 тактов, с которого пьеса начинается. Она написана не по двенадцатитоновой системе, а в ладу с тоникой ми. Тем не менее в ней видно влияние конструктивных методов Шёнберга, произведения которого я к тому времени успел изучить.

До 1925 г. я занимался своей профессией как композитор и пианист. Меня всегда живо интересовала философия, хотя тогда еще я не был знаком с марксизмом. Убедившись в необходимости политической активности в интересах рабочего класса, я в 1925 г. вступил в Независимую рабочую партию. Вскоре после этого я предложил свои услуги в качестве дирижера Лондонскому рабочему хоровому союзу, учрежденному в 1924 г. композитором Ретленд Баутоном вместе с Гербертом Моррисоном (секретарем Лондонской Рабочей партии). В 1925 г. я был назначен дирижером одного небольшого рабочего хора. В то время мы пели только народные и многоголосные песни и мадригалы; никаких произведений с ясно выраженным пролетарским характером в нашем репертуаре не было. Мы не знали ничего о рабочем музыкальном движении в других странах и не вели никакой теоретической работы. По существу, мы работали еще всецело под влиянием буржуазной идеологии.

В 1927 г. я решил внести, в качестве композитора, свою долю в рабочее движение. Я сочинил на текст Шелли хор a capella «Мужам Англии» (“Song to the Men of England”). Мой двухлетний опыт занятий с рабочим хором научил меня кое-чему в отношении технических возможностей. Я старался сделать песню простой, доступной для исполнения. Это мне не удалось. Хоры Лондонского рабочего хорового общества честно разучивали эту песню, но большинство членов ненавидело ее от всей души за трудность и за странность стиля. Только очень немногим она нравилась.

В 1928 г. я провел несколько месяцев в Германии, где вступил в контакт с музыкальным движением социал-демократической партии — «Певческим союзом немецких рабочих» (Deutscher Arbeitersaengerbund). Работа этой широкой массовой организации произвела на меня сильное впечатление. Я привез оттуда с собой в Англию массу нот, из которых, впрочем, мне только немногое действительно нравилось.

В 1929 г., когда Р. Баутон отказался от своей должности, Лондонское рабочее хоровое общество избрало меня своим музыкальным руководителем. Мы вступили в IDAS¹, и я в качестве делегата посещал время от времени их совещания, обогащая таким образом свои познания в области общей политики и жизни рабочих музыкальных организаций. Около этого времени я участвовал в редактировании сборника песен, издаваемого Рабочей партией, для которого я написал две рабочие песни.

В 1931 г. я присутствовал в Берлине на исполнении «Мероприятия» Эйслера, на которое меня пригласили представители «Певческого союза немецких рабочих». Я хотел в 1931 г. посетить Советский Союз, но из-за наступившего мирового кризиса мне пришлось остаться в Англии.

Около 1934 г. я познакомился с марксистским учением, просветившим мой ум. Тогда я понял, в чем моя задача как композитора-марксиста, работающего в капиталистической стране. Я стал вести более активную политическую работу в Рабочей партии, в которую я вступил после ухода из Независимой рабочей партии в 1929 г. В области музыкальной самодеятельности я работал совместно с Джоном Мортон, организуя творческие дискуссии, различные курсы и т. п., в конечном результате чего возникла «Рабочая музыкальная ассоциация» (Workers Music Association), председателем которой я был избран.

Я написал целый ряд камерных и симфонических произведений,

_________

¹ Певческий рабочий союз.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание