Выпуск № 5 (5) | 1933 - страница 55

териалу чаще всего контрастирует с главной партией (подавляющее большинство сонат Бетховена и близких к ним сонат Гайдна и Моцарта).

Несколько иначе дело обстоит в ранней сонате. Во многих пьесах Тартини, написанных в сонатной форме (напр. Largo G-dur из I сонаты, по итальянскому изданию), мы не наблюдаем необходимого контраста «побочной партии к главной». Это Largo явно монотематично. Противопоставление главной и побочной партий только-только намечается, причем идет оно не по линии тематического материала, а по линии ладово-гармонической — устремление от соль-мажора к ре-мажору в экспозиции и обратное движение — от ре-мажора к соль-мажору в репризе. Примерно то же построение мы наблюдаем в Largo e-moll III сонаты Тартини, когда переходу ми-минора в си-минор в экспозиции отвечает обратный переход си-минора в ми-минор в репризе.

Сходные примеры можно найти и у Д. Скарлатти, у которого однако есть и другой — более высокий тип противопоставления, не ограничивающийся только ладовой формой. Значение тонико-доминантового отношения в развертывании сонатной формы, в отдифференцировании тематического материала главной и побочной партии с значительной яркостью проявляется в творчестве А. Вивальди (напр. «Лето» из «Времен года» — эпизод грозы).

«Времена года» представляют собой сравнительно редкий образец так наз. «программной» музыки в творчестве итальянских инструменталистов. Весна, лето, осень, зима — четыре части этого произведения (точнее — четыре концерта, имеющие самостоятельное значение).

Каждое из «Времен года» имеет свою программу:

«От жара, солнцем летним зажженного, и человек и животные в томлении обретаются. Кукушка свой голос подает, воркует томно голубок, зефиры слабое дуновение имеют. Внезапно борейны вихри подъемлются и плачет пастушок, зане бури и своей жестокой судьбы опасается. Страх перед молнией и ужасными раскатами грома и рой мух всякий покой у него отнимают... И сколь оправдан сей страх и ужас. Молния сверкает, гром гремит и град срывает головы у злаков и у всех гордецов» —

Такова например программа «Лета».¹

Отрывок, интересующий нас, представляет собой последнюю часть «Лета» и, соответственно, его литературной программой является последняя фраза: «Молния сверкает, гром гремит»...

Вступительный десятитакт² построен на противопоставлении тоники и доминанты соль-минора; тот же тематический материал первого четырехтакта, характерный репетициями нижнего звука (g) и нисхождением тетрахорда g — f — es — d (на первых долях четырехтакта), как бы образующих мнимый верхний голос (термин Курта), повторяется во втором четырехтакте на доминанте (репетиции нижнего d и нисходящий тетрахорд — d — с — b — а):

Прим. 2.

_________

¹ Приводим стилизованный перевод, любезно предоставленный проф. М. В. Ивановым-Борецким.

² В партитуре (ред. Молинари) отсутствует генеральная пауза в десятом такте, также как и в пятом такте, имеющая фермату. Таким образом вступление оказывается девятитактом.

На основе противопоставления тоники-доминанты развертывается все последующее движение. Следующий двадцатидвухтакт (главная партия), с большей определенностью выявляя гармоническое значение доминанты (появление вводного тона), еще замыкает противопоставление тоники-доминанты в пределах соль-минора, тоникой которого завершается все построение.

Начинается главная партия стремительным ниспадением на дуодециму — от ре второй октавы к соль малой октавы. Не трудно убедиться в том, что ритмо-мелодическая фигура первого двутакта, в дальнейшем поднимающаяся секвенцеобразно (ре — соль, соль второй октавы — до первой октавы, си-бемоль второй октавы — ми-бемоль первой, ре третьей октавы — соль второй), представляет собой не что иное, как вариационное развитие тематических элементов вступления — репетиции шестнадцатыми и поступенного нисхождения:

Прим. 3.

Противопоставление, зреющее внутри главной партии, выявляется не только более полным изложением доминанты, но и другой звуковысотностью, направленностью мелодической линии вверх (от ре первой октавы к ля второй октавы и т. д.).

Замыкает главную партию тонический трехтакт с типичной для каденций неиндивидуализированной мелодикой (гармоническая фигурация соль-минорной тоники).

Возвращение к исходному пункту оказывается началом секвенцеобразного построения, выходящего за пределы соль-минора и закрепляющегося в тональности доминанты — в ре-миноре.

Конфликт тоники и доминанты выходит за пределы соль-минора. Побочная парта, идущая в ре-миноре, противопоставляется главной партии, изложенной в соль-миноре. Но и та и другая являются не чем иным, производным образованием из вступительной десятитакта: непосредственно выведенная из него главная партия и обогащенная развитым в главной партии возможностями побочная:

Прим. 4.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2.

Прим. 3.

Прим. 4.

Содержание