ной и убедительной логикой развития, обусловливающей его монолитность, какое-то железное внутреннее единство — черта столь свойственная зрелому творчеству Бородина.
Все здесь спаяно, все слито, и бросающаяся в глаза контрастность тематики (главной и побочной партий) сказывается мастерски раскрытой оборотной стороной одного и того же содержания. Именно поэтому разбираемый нами последний эпизод экспозиции «Богатырской» симфонии, это появление и утверждение темы главной партии, производит такое впечатление, будто Бородин лишь поворачивает обратно тему побочной партии.
Вот появляются в плавном лирическом звучании ре-мажорной темы характерные, известные уже нам, синкопированные акценты удары (такты: 88 — и дальше); мягкая, «ползучая» ткань побочной темы разрубается, разрывается; изменяется самый характер движения: poco meno mosso (3/2 — метр) — poco accelerando — alla breve (С — такт 91), как бы учащенный прерывистый пульс метроритма; наконец, в Animato assai (такт 93 и дальше — по партитуре) — это момент «поворота» — в напряженно-прерывистую ткань симфонического tutti врываются тромбоны с тубой, резко и властно поворачивающие, вернее, переворачивающие тему побочной партии:
Прим. 12.
Здесь совершенно очевидно неколебимое становление начальной темы экспозиции:
Прим. 13.
Вместе с тем еще отчетливо звучат отголоски побочной партии (флейты, гобой, кларнеты и валторны), как бы опутывающие суровую и статичную тему главной партии (см. прим. 12.)
Достаточно сравнить приведенный выше пример с темой побочной партии:
Прим. 14.
чтобы понять глубокую монолитность тематического развития в симфонизме Бородина. Партия деревянных и валторн в данном отрывке — это, по существу, почти неизмененная тема побочной партии (см. прим. 12 — отчеркнуто квадратными скобками, в верхней строке). Но и тема тромбонов (с тубой, фаготами и басами струнных), еще не утвердившаяся тема главной партии: и здесь еще слышатся отголоски интонаций побочной партии (ср. прим. 12, отчеркнутое квадратными скобками в нижней строке). Вместе с тем, все движение симфонического развития здесь — это настойчивая и упорная устремленность к утверждению тематического материала главной партии (статичная тема h-moll) в новой тональности — тональности побочной партии (D-dur). И ладовая (движение к доминанте D-dur) и метрическая (смена метра: 3/2 — С) напряженность, наконец, двойное повторение этого отрывка (такты 93–95 и 96–98) лишь подчеркивают эту устремленность к D-dur’ному утверждению темы главной партии, кото-
рым и заканчивается экспозиция (с такта 99 до начала разработки).
Первый круг, образующий ядро симфонии, завершен. Дальнейшее развитие пойдет по линии напластования новых концентрических кругов: разработка — в сущности — сочное и яркое набухание монотематизма экспозиции.
Бородин стер классическую грань между экспозицией и разработкой. И это понятно: классическое повторение экспозиции нарушило бы архитектоническую монолитность симфонии — повторение экспозиции стало для Бородина не только не нужным, но и невозможным.
И вместо обычной модуляции — заключения
экспозиции — в тональность главной партии Бородин заканчивает экспозицию замирающим D-dur’ным аккордом (романтический прием!).
Все смолкло (такты 125–132). Звучит лишь одинокое, затухающее ля валторны (доминанта D-dur! — такты 131–133), на фоне которой, как бы зацепившись за нее,— Бородин начинает таинственное движение (струнная группа: такты 133–140) в какую- то заповедную глубину),1 чтобы оттуда — из глубины — раскрыть еще более величественную картину национального былинного эпоса.
Начинается смутное, полусонное движение басов (фаготы, виолончели и к-басы; см. парт. [E] ): точно зашевелились где-то глубоко под землей сказочные немые великаны (тематический материал — главной партии).
Движение разрастается, поднимается вверх (парт. — [Е] с 9 такта и дальше до [F]) и наконец прорывается наружу.
Отсюда ( [F] — парт.) начинается центральный эпизод разработки — ярчайший образец симфонического письма Бородина.
Гулко отчеканивают звенящий, торжественный ритм литавры:
Прим. 15.
Эта ритмическая фугура (новое качествениое начало) подхватывается деревом (кларнеты, фаготы), как бы вытягивая зашевелившуюся статичную тему главной партии (альты, виолончели, к-басы):
Характерно, что здесь эта тема содержит в себе мотивную деталь побочной партии:
Прим. 16.
Монотематизм экспозиции раскрывается полностью. Именно этот монотематизм сейчас обусловливает невозможность динамического развития симфонической тематики — ткани.
Бородин будет щедрой рукой бросать яркие красочные мазки (показателен и весь красочно-вариационный метод развития тематического материала в разработке), нагнетая большими тембро-колористическими
_________
1 Это — излюбленный «мотив раздумья», очень напоминающий характеристику Игоря, попавшего в плен к половцам. Ср. начало известной арии Игоря во втором акте оперы (клавир, стр. 191).
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Обложка 1
- К творческой дискуссии 5
- Проблема содержания и образности в музыке 6
- К вопросу о путях советской музыки. В дискуссионном порядке 27
- Вопросы творчества 35
- Творчество Франца Сабо 35
- Климентий Корчмарев 40
- Бородин и его симфонизм 61
- Идейный путь Стравинского 94
- Наши споры и Жан-Филипп Рамо 105
- Трибуна композитора и музыковеда 116
- Об ответственности советского музыкознания 116
- Одна из задач 117
- Письмо критикам 118
- Открытое письмо т. Таранущенко, автору рецензии „Концерт из произведений Мариана Коваля“ 120
- Встреча композитора со слушателем 122
- Композитор и аудитория 124
- О музыке к «Ученику дьявола» Б. Шоу 125
- Документы и материалы 126
- Римский-Корсаков о Вагнере. (По личным воспоминаниям) 126
- Из переписки Н. А. Римского-Корсакова и М. П. Беляева 130
- Обзор музыкальной жизни 133
- 1. Портреты исполнителей 133
- Генрих Нейгауз 133
- 2. К пленуму ССК 135
- Год работы Союза советских композиторов 135
- Над чем работают московские композиторы 145
- Хроника ССК 145
- 3. В концертных организациях 146
- Новые пути музыкальной работы в Московской и Ленинградской Филармониях 146
- 4. Московская музыкальная жизнь 147
- Массовая музыкальная работа в Московском ПКиО им. Бубнова 147
- Вокальный квартет б. музыкальной студии МХАТ 147
- Совещание при редакции «Советской музыки» 148
- Хроника 150
- Письмо в редакцию 150
- 5. Некрологи 151
- Памяти Г. Э. Конюса 151
- Лев Оганджанян 151
- Б. К. Яновский 151
- Сатирикон 152
- Из цикла «Знаки зодиака». Часть 2-я 152
- Галерея советских исполнителей. (Дружеские шаржи) 154
- Критика и библиография 156
- За партийность художественной музыкальной критики. (О статьях т. Каби) 156
- Письмо т. Каби (Франция) в редакцию журнала „Советская музыка“ 162
- Новые книги по музыке, вышедшие за границей (январь-март) 162
- Немецкие книги 162
- Французские книги 164
- Английские книги 164
- Итальянские книги 164
- Испанские книги 164
- Выводы по чистке ячейки ВКП(б) Московской Государственной Консерватории в 1933 г. 165