энергия. Характерны эти грозные, «мертвые» унисонные удары, от которых цепенеет смутное, замкнутое в статике трижды утверждающегося «си» — движение:
Прим. 7.
Но вот, на 5 такте эта «устойчивая», неподвижная сила покачнулась: то, что казалось незыблемым, медленно сползает вниз (такт 6 партитуры). И вдруг — снова удар (квартсекстаккорд ре-мажора!). Он звучит еще сильнее (гобои, кларнеты, фаготы, валторны и струнный квинтет), но его мрачные и суровые повторения уже не могут остановить движения; наоборот — по своему функциональному значению этот аккорд требует исхода, разрешения. И действительно — еще усилие, и на такте 11 рождается уже совершенно ясно ощутимая, взволнованная и светлая тема движения:
Прим. 8.
Неустойчивость, какая-то мимолетность этой оживленной темы, излагаемой деревянными духовыми, особенно ярко подчеркивается хроматическим качанием басов (струнные и фаготы), возвращающих вновь к доминанте h-moll (такт 15), на фоне которой снова проявляется начальная статичная тема в расширенном движении (четвертями), прерываемая призывными возгласами медных (трубы и валторны). Все это развитие приводит на такте 25 к утверждению и повторению 1-й темы в «усиленной» оркестровке: вводятся трубы и тромбон, к унисону струнных присоединяются фаготы, кларнеты и гобои.
Таковы основные черты процесса становления главной партии, в которой заложено, по существу, — зерно всего симфонического развития.
Несмотря на общее впечатление грузной статичности (оно оправдано — это впечатление), мы видим здесь явные элементы движения, даже — борьбы, попытку — через развитие этих элементов движения — преодолеть статику мрачной и могучей замкнутости, показать, раскрыть великую движущую силу, что таится внутри этого неподвижного, «спящего» могучего богатыря.
Не успело еще грозно отзвучать утверждение статичной h-moll’ной темы (такты 25–35), как уже на такте 37 вновь врывается ею же порожденное взволнованное движение Animato assai. Лишь промелькнувшее в начале (такты 11–15) оно теперь получает самостоятельное развитие (такты 37–50). Глухо блуждают басы, пять раз взлетает тема деревянных (см. такты 11–15), сопровождаемая ликующими и грозными возгласами труб.
Это движение однако неминуемо приводит вновь к h-moll’ной теме; ниспадая и растекаясь (такты 60–68), она уступает дорогу теме движения, из которой на такте 76 рождается — в результате всего предыдущего развития — тема побочной партии (D-dur):
Прим. 9.
Нетрудно видеть в этой «русской» лирической теме глубокое родство ее с тематическим материалом главной парии: достаточно сравнить эту тему побочной партии с темой движения главной партии (Allegro; такты 68–70):
Прим. 10.
Прим. 11.
Нетрудно вместе с тем заключить, что эта тема представляет собой новое качество, появившееся в результате всего предыдущего развития, в результате двух основных антагонистических элементов основного тематического материала главной партии.
Мелодически, гармонически и метрически — она контрастна суровому лаконизму неподвижно-величественного утверждения начальной унисонной фразы (см. такты 1–6 по партитуре).
Однако многословная лирика метрически-плавной, мелодически-певучей, по форме — симметричной темы побочной партии не раскрывает внутреннего напряжения, которое могло бы обусловить действенное тематическое развитие. Вытекшая из темы движения главной партии, как отрицания начального статического утверждения (ср. такты 1–6 и 11–15), она, по существу, явилась отрицанием отрицания. И уже с такта 88 (после третьего проведения побочной темы — «poco accelerando») начинается возвращение к исходной точке симфонического развития,— к величественно-суровой неподвижной теме главной партии. Чрезвычайно интересен и показателен весь этот эпизод «тематического перерождения», если можно так выразиться (такты 88–98 до лит. «Д» в партитуре; особенно с такта 93 — Animato assai).
Ладогармонически — весь этот эпизод представляет собою (начиная с такта 88 — poco accelerando — до конца экспозиции) — процесс закрепления (через Соль-мажор и си-минор) и окончательного утверждения Ре-мажора, т. е. тональности побочной партии. Тематически — это возвращение и утверждение исходной темы главной партии!
Весь этот эпизод1 поражает своим четким лаконизмом изложения, сжатой, но яс-
_________
1 Под этим словом мы понимаем интересующий нас отрезок симфонического развития, имеющий определенное функциональное значение.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Обложка 1
- К творческой дискуссии 5
- Проблема содержания и образности в музыке 6
- К вопросу о путях советской музыки. В дискуссионном порядке 27
- Вопросы творчества 35
- Творчество Франца Сабо 35
- Климентий Корчмарев 40
- Бородин и его симфонизм 61
- Идейный путь Стравинского 94
- Наши споры и Жан-Филипп Рамо 105
- Трибуна композитора и музыковеда 116
- Об ответственности советского музыкознания 116
- Одна из задач 117
- Письмо критикам 118
- Открытое письмо т. Таранущенко, автору рецензии „Концерт из произведений Мариана Коваля“ 120
- Встреча композитора со слушателем 122
- Композитор и аудитория 124
- О музыке к «Ученику дьявола» Б. Шоу 125
- Документы и материалы 126
- Римский-Корсаков о Вагнере. (По личным воспоминаниям) 126
- Из переписки Н. А. Римского-Корсакова и М. П. Беляева 130
- Обзор музыкальной жизни 133
- 1. Портреты исполнителей 133
- Генрих Нейгауз 133
- 2. К пленуму ССК 135
- Год работы Союза советских композиторов 135
- Над чем работают московские композиторы 145
- Хроника ССК 145
- 3. В концертных организациях 146
- Новые пути музыкальной работы в Московской и Ленинградской Филармониях 146
- 4. Московская музыкальная жизнь 147
- Массовая музыкальная работа в Московском ПКиО им. Бубнова 147
- Вокальный квартет б. музыкальной студии МХАТ 147
- Совещание при редакции «Советской музыки» 148
- Хроника 150
- Письмо в редакцию 150
- 5. Некрологи 151
- Памяти Г. Э. Конюса 151
- Лев Оганджанян 151
- Б. К. Яновский 151
- Сатирикон 152
- Из цикла «Знаки зодиака». Часть 2-я 152
- Галерея советских исполнителей. (Дружеские шаржи) 154
- Критика и библиография 156
- За партийность художественной музыкальной критики. (О статьях т. Каби) 156
- Письмо т. Каби (Франция) в редакцию журнала „Советская музыка“ 162
- Новые книги по музыке, вышедшие за границей (январь-март) 162
- Немецкие книги 162
- Французские книги 164
- Английские книги 164
- Итальянские книги 164
- Испанские книги 164
- Выводы по чистке ячейки ВКП(б) Московской Государственной Консерватории в 1933 г. 165