Выпуск № 5 (5) | 1933 - страница 41

энергия. Характерны эти грозные, «мертвые» унисонные удары, от которых цепенеет смутное, замкнутое в статике трижды утверждающегося «си» — движение:

Прим. 7.

Но вот, на 5 такте эта «устойчивая», неподвижная сила покачнулась: то, что казалось незыблемым, медленно сползает вниз (такт 6 партитуры). И вдруг — снова удар (квартсекстаккорд ре-мажора!). Он звучит еще сильнее (гобои, кларнеты, фаготы, валторны и струнный квинтет), но его мрачные и суровые повторения уже не могут остановить движения; наоборот — по своему функциональному значению этот аккорд требует исхода, разрешения. И действительно — еще усилие, и на такте 11 рождается уже совершенно ясно ощутимая, взволнованная и светлая тема движения:

Прим. 8.

Неустойчивость, какая-то мимолетность этой оживленной темы, излагаемой деревянными духовыми, особенно ярко подчеркивается хроматическим качанием басов (струнные и фаготы), возвращающих вновь к доминанте h-moll (такт 15), на фоне которой снова проявляется начальная статичная тема в расширенном движении (четвертями), прерываемая призывными возгласами медных (трубы и валторны). Все это развитие приводит на такте 25 к утверждению и повторению 1-й темы в «усиленной» оркестровке: вводятся трубы и тромбон, к унисону струнных присоединяются фаготы, кларнеты и гобои.

Таковы основные черты процесса становления главной партии, в которой заложено, по существу, — зерно всего симфонического развития.

Несмотря на общее впечатление грузной статичности (оно оправдано — это впечатление), мы видим здесь явные элементы движения, даже — борьбы, попытку — через развитие этих элементов движения — преодолеть статику мрачной и могучей замкнутости, показать, раскрыть великую движущую силу, что таится внутри этого неподвижного, «спящего» могучего богатыря.

Не успело еще грозно отзвучать утверждение статичной h-moll’ной темы (такты 25–35), как уже на такте 37 вновь врывается ею же порожденное взволнованное движение Animato assai. Лишь промелькнувшее в начале (такты 11–15) оно теперь получает самостоятельное развитие (такты 37–50). Глухо блуждают басы, пять раз взлетает тема деревянных (см. такты 11–15), сопровождаемая ликующими и грозными возгласами труб.

Это движение однако неминуемо приводит вновь к h-moll’ной теме; ниспадая и растекаясь (такты 60–68), она уступает дорогу теме движения, из которой на такте 76 рождается — в результате всего предыдущего развития — тема побочной партии (D-dur):

Прим. 9.

Нетрудно видеть в этой «русской» лирической теме глубокое родство ее с тематическим материалом главной парии: достаточно сравнить эту тему побочной партии с темой движения главной партии (Allegro; такты 68–70):

Прим. 10.

Прим. 11.

Нетрудно вместе с тем заключить, что эта тема представляет собой новое качество, появившееся в результате всего предыдущего развития, в результате двух основных антагонистических элементов основного тематического материала главной партии.

Мелодически, гармонически и метрически — она контрастна суровому лаконизму неподвижно-величественного утверждения начальной унисонной фразы (см. такты 1–6 по партитуре).

Однако многословная лирика метрически-плавной, мелодически-певучей, по форме — симметричной темы побочной партии не раскрывает внутреннего напряжения, которое могло бы обусловить действенное тематическое развитие. Вытекшая из темы движения главной партии, как отрицания начального статического утверждения (ср. такты 1–6 и 11–15), она, по существу, явилась отрицанием отрицания. И уже с такта 88 (после третьего проведения побочной темы — «poco accelerando») начинается возвращение к исходной точке симфонического развития,— к величественно-суровой неподвижной теме главной партии. Чрезвычайно интересен и показателен весь этот эпизод «тематического перерождения», если можно так выразиться (такты 88–98 до лит. «Д» в партитуре; особенно с такта 93 — Animato assai).

Ладогармонически — весь этот эпизод представляет собою (начиная с такта 88 — poco accelerando — до конца экспозиции) — процесс закрепления (через Соль-мажор и си-минор) и окончательного утверждения Ре-мажора, т. е. тональности побочной партии. Тематически — это возвращение и утверждение исходной темы главной партии!

Весь этот эпизод¹ поражает своим четким лаконизмом изложения, сжатой, но яс-

_________

¹ Под этим словом мы понимаем интересующий нас отрезок симфонического развития, имеющий определенное функциональное значение.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 7.

Прим. 8.

Прим. 9.

Прим. 10.

Прим. 11.

Содержание