Выпуск № 5 | 1933 (5)

энергия. Характерны эти грозные, «мертвые» унисонные удары, от которых цепенеет смутное, замкнутое в статике трижды утверждающегося «си» — движение:

Прим. 7.

Но вот, на 5 такте эта «устойчивая», неподвижная сила покачнулась: то, что казалось незыблемым, медленно сползает вниз (такт 6 партитуры). И вдруг — снова удар (квартсекстаккорд ре-мажора!). Он звучит еще сильнее (гобои, кларнеты, фаготы, валторны и струнный квинтет), но его мрачные и суровые повторения уже не могут остановить движения; наоборот — по своему функциональному значению этот аккорд требует исхода, разрешения. И действительно — еще усилие, и на такте 11 рождается уже совершенно ясно ощутимая, взволнованная и светлая тема движения:

Прим. 8.

Неустойчивость, какая-то мимолетность этой оживленной темы, излагаемой деревянными духовыми, особенно ярко подчеркивается хроматическим качанием басов (струнные и фаготы), возвращающих вновь к доминанте h-moll (такт 15), на фоне которой снова проявляется начальная статичная тема в расширенном движении (четвертями), прерываемая призывными возгласами медных (трубы и валторны). Все это развитие приводит на такте 25 к утверждению и повторению 1-й темы в «усиленной» оркестровке: вводятся трубы и тромбон, к унисону струнных присоединяются фаготы, кларнеты и гобои.

Таковы основные черты процесса становления главной партии, в которой заложено, по существу, — зерно всего симфонического развития.

Несмотря на общее впечатление грузной статичности (оно оправдано — это впечатление), мы видим здесь явные элементы движения, даже — борьбы, попытку — через развитие этих элементов движения — преодолеть статику мрачной и могучей замкнутости, показать, раскрыть великую движущую силу, что таится внутри этого неподвижного, «спящего» могучего богатыря.

Не успело еще грозно отзвучать утверждение статичной h-moll’ной темы (такты 25–35), как уже на такте 37 вновь врывается ею же порожденное взволнованное движение Animato assai. Лишь промелькнувшее в начале (такты 11–15) оно теперь получает самостоятельное развитие (такты 37–50). Глухо блуждают басы, пять раз взлетает тема деревянных (см. такты 11–15), сопровождаемая ликующими и грозными возгласами труб.

Это движение однако неминуемо приводит вновь к h-moll’ной теме; ниспадая и растекаясь (такты 60–68), она уступает дорогу теме движения, из которой на такте 76 рождается — в результате всего предыдущего развития — тема побочной партии (D-dur):

Прим. 9.

Нетрудно видеть в этой «русской» лирической теме глубокое родство ее с тематическим материалом главной парии: достаточно сравнить эту тему побочной партии с темой движения главной партии (Allegro; такты 68–70):

Прим. 10.

Прим. 11.

Нетрудно вместе с тем заключить, что эта тема представляет собой новое качество, появившееся в результате всего предыдущего развития, в результате двух основных антагонистических элементов основного тематического материала главной партии.

Мелодически, гармонически и метрически — она контрастна суровому лаконизму неподвижно-величественного утверждения начальной унисонной фразы (см. такты 1–6 по партитуре).

Однако многословная лирика метрически-плавной, мелодически-певучей, по форме — симметричной темы побочной партии не раскрывает внутреннего напряжения, которое могло бы обусловить действенное тематическое развитие. Вытекшая из темы движения главной партии, как отрицания начального статического утверждения (ср. такты 1–6 и 11–15), она, по существу, явилась отрицанием отрицания. И уже с такта 88 (после третьего проведения побочной темы — «poco accelerando») начинается возвращение к исходной точке симфонического развития,— к величественно-суровой неподвижной теме главной партии. Чрезвычайно интересен и показателен весь этот эпизод «тематического перерождения», если можно так выразиться (такты 88–98 до лит. «Д» в партитуре; особенно с такта 93 — Animato assai).

Ладогармонически — весь этот эпизод представляет собою (начиная с такта 88 — poco accelerando — до конца экспозиции) — процесс закрепления (через Соль-мажор и си-минор) и окончательного утверждения Ре-мажора, т. е. тональности побочной партии. Тематически — это возвращение и утверждение исходной темы главной партии!

Весь этот эпизод1 поражает своим четким лаконизмом изложения, сжатой, но яс-

_________

1 Под этим словом мы понимаем интересующий нас отрезок симфонического развития, имеющий определенное функциональное значение.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет