произведений Сабо, в том числе многие замечательные его хоры, до сих пор не опубликованы.

Надо надеяться, что в результате последнего исполнения «Лирической сюиты» (необходимо отметить подлинно художественное исполнение этого произведения, глубоко продуманную и прочувствованную трактовку его оркестром Московской филармонии) наши концертные организации и Музгиз уделят, наконец, этому крупному художнику, каким является Сабо, то внимание, которое он творчески заслужил.

_________

И еще одно: странная «политика» у наших концертных организации. Написал Н. Я. Мясковский свою 16-ю симфонию, — и перестали исполнять 15-ю, хотя для всех нас очевидно, что 15-я симфония Н. Я. Мясковского является крупным событием в музыкальной жизни нашей страны. Точно так же «забыли» «Танцевальную сюиту» и симфонию Хачатуряна (странно, за весь сезон ни одно симфоническое сочинение его не было исполнено!). «Забыли» и 2-ю симфонию Кабалевского, и симфонию Хренникова, и ряд других произведений.

Нашим концертным организациям следует, наконец, понять, что лучшие произведения советских композиторов должны войти составной частью в наш постоянный концертный репертуар. Недостаточно сыграть один раз отличное произведение советского композитора и этим считать свою миссию в отношении советской музыки выполненной. Мы вправе требовать от наших концертных организации постоянной и планомерной пропаганды лучших советских произведении.

Б. Ярустовский

Песни И. Дунаевского

Киносеанс только что окончился. Яркой волной хлынула на улицу публика. Зал провожает звуками: репродукторы допевают песню. За время сеанса с песней сроднились, ее полюбили и, выйдя на улицу, — многие напевают, насвистывают запомнившийся мотив. Невольно на лицах появляется улыбка, бодрым становится шаг: «Хорошая песня!» Придя домой, многие подойдут к роялю, либо возьмут баян, балалайку, скрипку и постараются пополнить свой репертуар новым — уже ставшим любимым — номером.

Таково обычно воздействие музыки к кинофильмам, написанной И. Дунаевским.

Можно с уверенностью сказать, что подавляющее большинство песен, маршей Дунаевского из его музыки к кинофильмам прочно вошло в наш массовый музыкальный быт. Их здоровый, веселый характер, их простые, знакомые обороты стали лейтмотивом жизнерадостной бытовой киноповести.

Но к кино Дунаевский, как известно, пришел не сразу. До этого — пятнадцатилетняя работа в театре, опыты в самых разнообразных жанрах.

Главным образом — работа в оперетте, в Театре сатиры (музыка к пьесам «Вредный элемент», «Таракановщина» и др.).

Дунаевский — один из первых авторов советской оперетты. «Женихи», «Полярные страсти», «Миллион терзаний» — наиболее известные из них. Несмотря на многие недостатки как сюжетов, так и музыки этих оперетт, Дунаевский проявил в них много изобретательности и остроумия, особенно в музыкальных характеристиках отрицательных персонажей. Используя (иногда «цитатно») бытующие песни, романсы, арии из опер, песенки из старинных водевилей, скетчей, он создал яркие сатирические музыкальные образы (например «маркера» в «Женихах» и др.). И хотя этот период его творчества не является по значению равным последующему, он вне всякого сомнения сыграл большую роль в творческой работе Дунаевского. Уже тогда выявились в его музыке связи с бытующими интонациями, стремление создать на основе знакомых советскому слушателю песенных оборотов яркие, простые, доходчивые музыкальные образы.

Значительную роль в творческой деятельности Дунаевского сыграли венская оперетта и современная джазовая музыка. И надо прямо сказать: в первый период Дунаевский многое из «западного наследия» воспринимал некритически (особенно в отношении джазовой музыки). Его музыка к многочисленным обозрениям ленинградского Мюзикхолла, ревю Л. Утесова — не поднималась выше стандартных образцов джазовой музыки Запада. С течением времени, однако (уже во время работы над музыкой к кинофильмам), Дунаевский постепенно отошел от этого некритического подражания: ряд хороших образцов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Б. Ярустовский

Песни И. Дунаевского

Содержание